レコードの溝には物理的な制約があり、低音はそのまま刻むと溝が振れすぎ、高音はサーフェスノイズに埋もれます。録音時に低音を抑え高音を強調し、再生時に逆の処理で元に戻す仕組みがフォノイコライゼーション（フォノEQ）です。現代の標準はRIAAカーブ。

最終更新: 2026年4月19日読了時間の目安: 約3分

フォノイコライゼーションとは何か？なぜ必要なのか？

このページで答える問い： レコードの再生に「イコライゼーション」が必要な理由と、その仕組み。

レコードの溝が抱える物理的な問題

レコードは、音の振動を溝の微細な振れとして刻んでいます（モノーラル盤では横方向、ステレオ盤では左右の溝壁それぞれの方向）。いずれの方式でも、同じ物理的な制約があります。

低音域： 同じ音量であれば、周波数が低いほど溝の振れ幅は大きくなります。低音をそのまま刻むと、溝が大きく振れすぎて隣の溝と接触してしまい、 1面に収録できる時間が極端に短くなります。

高音域： 逆に高音域では溝の振れ幅が小さくなりすぎ、盤面のノイズ（サーフェスノイズ）に埋もれてしまいます。

Image of constant velocity, from 200Hz to 3,200Hz — 「定速度」のイメージ図 — 同じ音量（同じ振動速度）であっても、周波数が下がるほど波形の振れ幅は大きくなる。200Hz, 400Hz, 800Hz, 1,600Hz, 3,200Hz（Audacity で作成）

Image of constant amplitude, from 200Hz to 3,200Hz — 「定振幅」のイメージ図 — 振れ幅を一定にすると、高音域では溝の曲率が急になりすぎてノイズに埋もれる。200Hz, 400Hz, 800Hz, 1,600Hz, 3,200Hz（Audacity で作成）

解決策：録音時に加工し、再生時に戻す

この問題を解決するために、レコードの録音では次の加工を行います：

低音域を抑えて記録する → 溝の振れ幅を抑え、収録時間を確保する
高音域を強調して記録する → ノイズに埋もれにくくする

再生時には、この逆の操作を行います：

低音域を増幅して元に戻す
高音域を減衰させて元に戻す（同時にサーフェスノイズも低減される）

この「録音時の加工」と「再生時の逆操作」の組み合わせが、フォノイコライゼーションです。

この対の関係は、1956年の一般読者向け書籍 The Saturday Review Home Book of Recorded Music and Sound Reproduction (Second Edition, 1956) でも、Canby がちょうど鏡像のような関係として説明し、Burke は再生側の回路を「exact negatives（完全に反転させた像）」を作る素子として描いています。