Charles Mingus の Tijuana Moods (RCA Victor LSP-2533) およびボーナストラック入りの 2CD (Bluebird 09026-63840-2) について当ブログで記事を書いたのは2006年、いまから20年前のことです。あのとき私は、2001年のBluebird 2CDリイシューを「隅々まで聴けば聴くほど、謎が解明されると同時に、更なる謎は深まるばかり」と書きました。その後もこのアルバムを聴き続け、文献にあたり、そして最近になって、この2CDをあらためて隅々まで、それも波形とスペクトログラムまで含めて聴き直す機会がありました。分かったこと、訂正すべきこと、新たに浮かんだ問いを、20年ぶりの続編としてまとめておきます。

なお、同じMingusのテープ編集手法「アイランドホッピング」を扱った姉妹記事として、Charles Mingus “Pre-Bird” と、テープの「切れ端」に残された声を同時に公開しています。あちらは1960年のMercuryセッション、こちらは1957年のRCA Victorセッションの話です。あわせて読んでいただくと、Mingusが録音スタジオをどう使っていたかが立体的に見えてくると思います。

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It was in 2006, twenty years ago now, that I wrote about Charles Mingus’s Tijuana Moods (RCA Victor LSP-2533) and its two-CD reissue with bonus tracks (Bluebird 09026-63840-2) on this blog. Back then I wrote of the 2001 Bluebird 2CD reissue that "the more closely I listened to every corner of it, the more mysteries were solved, and at the same time the deeper the new mysteries grew." I have kept listening to this album since, kept reading the literature, and recently I had the chance to go back through that 2CD from end to end once more, this time down to the waveforms and spectrograms. What I learned, what needs correcting, and what new questions came up: I am putting them together here as a sequel, twenty years on.

As a companion piece dealing with the same Mingus tape-editing method, "island-hopping," I am publishing Charles Mingus’s Pre-Bird, and the voices left on the offcuts at the same time. That one is about the 1960 Mercury session; this one is about the 1957 RCA Victor session. Read together, I think they give a stereoscopic view of how Mingus used the recording studio.

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