Tag: RIAA

2026/06/14

Phono EQ Curves Liner Notes II-c — Capitol H-477 The Duke Plays Ellington (1953) and T-477

Phono EQ Curves Liner Notes II は II-a / II-b / II-c の 3 部作で、 20年前のブログ記事で主観的に書いた問いに、 客観的な計測の道具の力を借りて再度向き合います。本稿はその第3部 Liner Notes II-c として、 Liner Notes II-a + Liner Notes II-b の延長で、 そこで扱ったセッションの半年あまり前（1953年4月）に録音された Capitol H-477 “The Duke Plays Ellington” と、 数年後の 12インチ再発 T-477 に同じ手法を適用します。

Phono EQ Curves Liner Notes II is a three-part work (II-a / II-b / II-c) revisiting a question I wrote about subjectively in a blog post twenty years ago, this time with objective measurement. This third part, Liner Notes II-c, extends Liner Notes II-a and Liner Notes II-b, applying the same methods to Capitol H-477 “The Duke Plays Ellington“, recorded in April 1953, some seven months before the sessions covered there, and to its 12-inch reissue T-477 released a few years later.

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2026/06/14

Phono EQ Curves Liner Notes II-a — Capitol H-488 Songs For Young Lovers (1954)

Phono EQ Curves に関する筆者の学習過程を、これまで Pt.0〜Pt.25 として連載してきました。本シリーズ Phono EQ Curves Liner Notes は、その続編ではなく、別の角度からのアプローチです。 LP のジャケット裏に書かれた解説（ライナーノーツ）のように、本編とは別の物語を、別の温度感で記録するためのシリーズです。

For the past few years, I have been documenting my own learning around phono EQ curves in the long-running series Pt.0–Pt.25. This new series, Phono EQ Curves Liner Notes, is not a continuation of that body of work but rather a different approach altogether. Like the liner notes printed on the back of an LP jacket (separate from the music itself, written in a different register), these pieces are meant to record stories and findings that sit alongside, rather than inside, the main series.

第1弾 Liner Notes I では、Nicholas Bergh さんから提供いただいた RCA Victor 社内エンジニアリングノート 1955年4月18日付ページの発見報告を扱いました。第2弾 Liner Notes II は II-a / II-b / II-c の 3 部作で、 20年前のブログ記事で主観的に書いた問いに、 客観的な計測の道具の力を借りて再度向き合います。本稿はその第1部 Liner Notes II-a として、 Capitol H-488 “Songs For Young Lovers” (Frank Sinatra) を題材に、 1953〜1954年の Capitol 録音 EQ カーブを LTAS（長期平均スペクトル）解析で読み解く試みです。

The first installment, Liner Notes I, reported on the discovery of a page from an internal RCA Victor engineering notebook dated April 18, 1955, courtesy of Nicholas Bergh. The second installment, Liner Notes II, is a three-part work (II-a / II-b / II-c) revisiting a question I wrote about subjectively in a blog post twenty years ago, this time with objective measurement. This is the first part, Liner Notes II-a, taking Capitol H-488 “Songs For Young Lovers” (Frank Sinatra) as its subject, reading the 1953-1954 Capitol recording EQ curves through LTAS (Long-Term Average Spectrum) analysis.

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2026/05/13

Phono EQ Curves Liner Notes I — RCA Engineering Notebook 1955-04-18

Phono EQ Curves に関する筆者の学習過程を、これまで Pt.0〜Pt.25 として連載してきました。本シリーズ Phono EQ Curves Liner Notes は、その続編ではなく、別の角度からのアプローチです。LP のジャケット裏に書かれた解説 (ライナーノーツ) のように、本編とは別の物語を、別の温度感で記録するためのシリーズです。

For the past few years, I have been documenting my own learning around phono EQ curves in the long-running series Pt.0–Pt.25. This new series, Phono EQ Curves Liner Notes, is not a continuation of that body of work but rather a different approach altogether. Like the liner notes printed on the back of an LP jacket (separate from the music itself, written in a different register), these pieces are meant to record stories and findings that sit alongside, rather than inside, the main series.

第 1 弾 Liner Notes I は、Nicholas Bergh さんのご厚意で提供を受けた、RCA Victor 社内エンジニアリングノートの 1955年4月18日付のページについての発見報告です。

The first installment, Liner Notes I, is a report on a discovery: a single page from an internal RCA Victor engineering notebook dated April 18, 1955, generously shared with me by Nicholas Bergh.

RCA New Orthophonic Equalizer Old Type & New Type from 4-18-55

source: RCA Victor Engineering Book, Notebook No.1, page 6, dated 4-18-55
photo courtesy of Nicholas Bergh
RCA Victor 社内エンジニアリングノート 1, p.6 (1955-04-18)。Nicholas Bergh さん提供

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2026/04/14

「フォノEQカーブの歴史」を再構築しました

RCA Victor 45rpm record sleeve, 12-5-49

New Orthophonic Frequency Test Record (RCA Victor 12-5-49, 1952 or 1953)
from my own collection

2年以上にわたって連載してきた Things I learned on Phono EQ curves, Pt.0 〜 Pt.25 の内容を、固定ページセクション フォノEQカーブの歴史 として再構築しました。連載は時系列で調査順に書かれているため、「結論だけ知りたい」「特定の論点だけ確認したい」という読者には辿りにくい面がありました。そこで、読者の問いを起点に整理し直しています。

I have restructured the contents of my two-year-plus blog series Things I learned on Phono EQ curves, Pt.0 through Pt.25 into a dedicated section: History of Phono EQ Curves. The original series was written chronologically in my research order, which made it hard for readers who just wanted a conclusion or wanted to check a specific point. The new section is reorganized starting from the reader’s questions, not from my research timeline.

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2025/01/15

Things I learned on Phono EQ curves, Pt. 25

EQカーブの歴史 や ディスク録音の歴史を、私が学ぶ過程を記録した本シリーズ。前回 Pt.24 では、録音チェーンおよび再生環境における周波数応答特性や位相特性が変化しうるパターンについて調べ、可変イコライザ等の使用による音作りが（特にポピュラー音楽系で）多く行われていることを改めて学びました。また、各種CDリイシュー音源の比較により、当時のシングルマスター、当時のLPマスター、マルチトラックマスターからのリマスター、などを比較することで、ディスク録音イコライザを通過する前の音の違いが確認できることも紹介しました。

This series have documented my process of learning the history of EQ curves and disc recording. In the previous Pt.24, I examined the patterns in which frequency response characteristics and phase characteristics can be changed in the recording chain and reproducing environment, and I learned again that the sound creation (especially in popular music) is often done through the use of variable equalizers and the like. I also introduced the comparison of various CD reissues to confirm the differences in sound between single masters of the time, LP masters of the time, remastered from multi-track masters, etc., before passing through the disc recording equalizer.

最終回 となる今回 Pt.25 は、2年以上に及び調べ学んできた膨大な内容を総括した 要約（復習）です。諸説多きディスク録音EQカーブについて、現時点で分かっていることを整理し、現時点での私の理解に基づき、最後に結論めいたものを記しています。また、少しでも読みやすくするため、仮想キャラ2名によるカジュアルな対話形式を挿入してみました（笑）

This Pt.25, which will be the final part, is a summary of the vast amount of information that I have learned and researched over the past two years. I will then summarize what is currently known — and some tentative summary and conclusion based on my current understanding of many thories — about the EQ curves of disc recordings. Also, in order to make it as easy to read as possible, I have inserted casual dialogues between two virtual characters 🙂

The Measure of Your Phonograph’s Equalization (Dubbings D-101, 1953)

source: The Measure of Your Phonograph’s Equalization (Dubbings D-101, 1953)
from my own collection

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2024/08/08

Things I learned on Phono EQ curves, Pt. 24

EQカーブの歴史、ディスク録音の歴史を（私が独りで勝手に）学ぶ本シリーズ。前回 Pt.23 では、1970年代民生用アンプに内蔵されたフォノイコの RIAA 偏差 に関する興味深い記事、および、米国で伝統的に使われていた LCR 録音イコライザの話などを紹介しました。

In the previous Part 23, I learned an interesting article on RIAA deviation of 1970’s consumer amplifiers, as well as LCR recording/reproducing equalziers that had been the legacy especially in the United States.

今回の Pt.24 では、音声信号が最終的にレコードの溝として記録されるまでに通過するシグナルチェーン、そこで使われる機器の歴史的変遷などについて、改めて復習していきます。

This time on Pt.24, I am going to revisit and learn the signal chain from the audio source to the groove cut into lacquer discs, as well as the history and evolution of these.

Recording process flow chart

source: RCA Engineer, Vol. 3, No. 2, Oct.-Nov. 1957, pp.8-9
1957年のRCA社内エンジニア向け紀要に掲載された、録音プロセスのフローチャート
“Recording process flow chart” from 1957 technocal bulletin for RCA’s engineers.

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2024/07/12

“Gruve-Gard” and “Rim-Drive” (T-Rim)

7インチ、10インチ、12インチ。33⅓rpm、45rpm、（ごく一部78rpmも）。我々が手にするレコードのほとんどは、いわゆる「マイクログルーヴレコード」（または「ファイングルーヴレコード」）と呼ばれるものです。

このレコードには、当然ながら、さまざまな規格が関わっています。録音再生特性 にまつわるあれこれもそうですが、レコードの直径、センターホールの大きさ、レコードの反りの許容範囲、音源がカッティングされる最内周の最小半径、溝の形状、レーベルの大きさ、その他あらゆる側面が標準化されています。

1940年代末にマイクログルーヴレコードが登場してからしばらくはレーベルや工場ごとにバラバラだったこれらの特性ですが、それぞれの国で徐々に標準規格化が進み、そして最終的には国際的に統一されていきました。

45/45 ステレオレコードが登場して数年経った頃、1960年代初頭には、ほぼ全ての国で実質的に同等の規格が採用されることとなりました。

例えば 音溝の断面形状・寸法 などは RIAA Dimensional Standards (Bulletin E4) という標準規格で定義されており、民生用レコードにおいては、溝の夾角が90°±5°、溝底半径が最大 0.00025インチ（0.006mm）、溝幅が最低 0.001インチ（0.025mm）、とされています。

一方、レコード自体の形状については、1948年に Columbia が LP をデビューさせてしばらくの間は、従来の78回転盤と同様に、完全にフラットな面を持つマイクログルーヴレコードが大半でした。

しかし、多くの方がご存知の通り、現在製造され流通している盤のほとんどは、断面が完全にフラットではありません。音楽が記録されたエリアに比べて、レコード最外周の「リードイングルーヴ」部分とレーベル部分が厚くなっています。通称「グルーヴガード」と呼ばれるものです。

また、1949年に RCA Victor が発表した、通称「ドーナツ盤」と呼ばれる7インチ45回転盤は、レーベル部分のみが厚くなっています。これは、元々オートチェンジャーでのスタックを念頭に設計されていたためです。

この レコードの断面形状 についても、RIAA Dimensional Characteristics によって規格化されています。

今回は、この「グルーヴガード」について、歴史的経緯を追ってみることにします。

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2024/06/05

Things I learned on Phono EQ curves, Pt. 23

EQカーブの歴史、ディスク録音の歴史を（私が独りで勝手に）学ぶ本シリーズ。前回 Pt.22 では、1950年代以降の 民生用アンプに内蔵されたフォノイコの変遷 について学びました。

On the previous Part 22, I learned the historys — especially the transition of the built-in phono equalizers — in the late-1950s to mid-1960s.

今回の Pt.23 では、1970年代民生用アンプに内蔵されたフォノイコの RIAA 偏差 に関する興味深い記事、および、米国で伝統的に使われていた LCR 録音イコライザ の話などをみていきます。

This time on Pt.23, I am going to learn the interesting article on RIAA deviations of 1970s’ consumer amplifiers, as well as LCR recording equalizers that had been the legacy especially in the United States.

SONY TA-2000F: RIAA Deviation and Pulse Response

source: 季刊ステレオサウンド No.21 ’72 (Vo. 7, No. 2) 特別増刊 プリアンプ・パワーアンプのすべて (1972)

SONY TA-2000F プリアンプ内蔵フォノイコの RIAA 偏差とパルス応答特性
RIAA deviation and pulse response of SONY TA-2000F’s phono preamp

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2024/06/03

Things I learned on Phono EQ curves, Pt. 22

EQカーブの歴史、ディスク録音の歴史を（私が独りで勝手に）学ぶ本シリーズ。前回 Pt.21 では、マイクログルーヴLP登場前から存在している周波数テストレコードの歴史を、録音カーブの視点から学びました。

On the previous Part 21, I learned the history and diversity of “Frequency Test Records”, which had been available since 1930s — i.e. before the microgroove record era.

今回の Pt.22 では、1950年代以降の 民生用アンプに内蔵されたフォノイコの変遷 について学んでいきます。

This time on Pt.22, I am going to learn and study the history of consumer amplifiers — especially the transition of the built-in phono equalizers — in the late-1950s to mid-1960s.

Bell 3030 Schematics (Phono EQ)

source: Scribd.
Bell 3030 アンプの PHONO プリアンプ部回路図抜粋
左チャンネルは Eur / RIAA / LP それぞれに専用フォノEQ回路があるのに、右チャンネルは3ポジションともに同一 (RIAA) 回路となっている
From Bell 3030 Amplifier’s schematic: right channel shares the RIAA de-emphasis circuit among the Eur / RIAA / LP position.

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2024/04/18

LPのオールアナログカッティングとディジタルディレイ

先日、X (was: Twitter) 上で、以下の投稿が話題になっていました。

今回は、この投稿をきっかけとして、具体的な時期や歴史的経緯、実際に使われた機材などを改めて調べ直し、ざっくり簡単にではありますがまとめてみました。

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