連作第3回では、Please Please Me の両隣、PMC 1201 と PMC 1203 を見ていきます。William Clauson はスウェーデンで知られた歌手、Pepe Jaramillo はメキシコ生まれのピアニストです。2枚にはどんな歌が入り、聴くとどう響くのか。Disc 誌の評とも比べます。
Category: Music Research / 音楽深掘り
The Neighbours of Please Please Me, Pt. 2: PMC 1201 and PMC 1203
連作第2回では、Please Please Me (PMC 1202) の隣接盤 PMC 1201 と PMC 1203 を、盤面と番号から見ていきます。発売を伝える記事が見つからない盤でも、レーベルの色、タックスコード、マトリクスから、時期は絞り込めます。マトリクスの番号はカタログ番号の順に進むのかも確かめます。
The Neighbours of Please Please Me, Pt. 1: One Record Among Many
ビートルズの Please Please Me (PMC 1202) は1963年に出ました。当時の Parlophone では数ある商品の1つでした。どんな LP が隣に並んでいたのか。連作第1回では、1980年代の思い出と、両隣の PMC 1201 と PMC 1203 を探そうと思ったきっかけをたどります。
Charles Mingus “Pre-Bird” と、テープの「切れ端」に残された声
Charles Mingus が 1960年に Mercury へ吹き込んだ “Pre-Bird”。10人のコンボから 22人編成まで曲ごとに姿を変えるこの盤の 1999年 CD には、スタジオの会話とテープの継ぎ目という、普通は聞こえず見えないはずのものが残されていた。
Revisiting “Tijuana Moods”: セッションテープに残された声と継ぎ目
Charles Mingus『Tijuana Moods』の1957年セッションテープには、演奏の合間の声と、37箇所の継ぎ目が残っている。2001年の2CDから聞き取れる会話を文字起こしし、テイク番号の欠落とデジタル無音の分布から、失われたものの輪郭を描く。
Revisiting “Tijuana Moods”: the voices and the seams left on the session tapes
Charles Mingus’s Tijuana Moods, twenty years on: voices between takes, 37 splices, skipped take numbers and digital silence on the 1957 RCA session tapes.
グルーヴマシンの録音を追いかけて (III): ディスコグラフィカルなデータ
McDuff-Holloway-Benson-Dukes の Prestige 録音 (1963-65) のセッション・原盤 LP・CD の対応マトリクス。ブックレット/ライナー/ディスコグラフィー間での矛盾。オーバーダブなしのマスターテープは現存するのか。
グルーヴマシンの録音を追いかけて (II): 時系列順に聞いてみる
McDuff-Holloway-Benson-Dukes の録音を時系列で辿る。1963 年 Newark の Front Room から、San Francisco、Los Angeles、Stockholm、NYC スタジオへ。全曲を聴き直し、セッションごとの変化とライブ盤の編集手法を記録する。逆引き CD ガイド付き。
グルーヴマシンの録音を追いかけて (I): 4人の奇跡の2年間
Jack McDuff のオルガン、Red Holloway のテナー、George Benson のギター、Joe Dukes のドラムス。1963〜65 年の Prestige 録音を、セッション単位で聴き直すシリーズ第 1 回。4 人がそれぞれどんなプレイヤーで、なぜ噛み合っていたのかを、本人証言と聴取で書く。
Tracking the Groove Machine (III): Discographical Data
McDuff, Holloway, Benson, Dukes on Prestige: errors in TJD, in CD booklets, even in jazzdisco.org. Two matrices map every session to its LPs and CDs.