EQカーブの歴史、ディスク録音の歴史を学ぶ本シリーズ。前回 Pt.10 では、1949年改定NAB規格の策定の経緯について調べました。その 1949 NAB 規格策定に至る会合では、高域歪を軽減するためにNAB標準規格（録音カーブ）のプリエンファシス（高域増幅）を弱めるべきだ、という技術的な議論も多くみられました。

On the previous part 10, I studied on the history and the background toward the revised NAB Standards in 1949. During the formulation, there was a strong discussion on the NAB Standards’ high frequency pre-emphasis, that was “too much” and “should be weakened to cope with the high frequency distortion”.

具体的には、100μs（+16dB at 10,000Hz）ではなく、少なくとも 75μs（約+13.5dB at 10,000Hz）に落とすべき、といった意見でした。

More precisely, many engineers and researchers at the time claimed that the 100μs pre-emphasis (+16dB at 10,000Hz) should be lowered at least to 75μs (approx. +13.5dB at 10,000Hz).

諸事情で少し間があいてしまいましたが、今回の Pt.11 はその続きで、1948年6月 に Columbia/CBS から突如発表された、家庭市場向け長時間レコード LP (Long Playing Microgroove) のエピソードです。長編になってしまったので、Columbia 録音再生 EQ カーブの話は次回 Pt.12 に回します。

A few months have passed since I posted the last article for some reason – anyway, this time as Pt.11, I am going to continue learning the history of disc recording – the introduction of Columbia/CBS’s LP (Long Playing Microgroove records) for consumer market in June 1948 and its history. As this Pt.11 became extremely lengthy, the story of “Columbia” EQ curves for recording/reproducing will be featured in the coming episode (Pt.12).

調べれば調べるほど、この LP というものが登場したいきさつや歴史自体が、推理小説のような面白さに満ち溢れたトピックでした。

The more I dug into the history (and advent) of Long Playing Microgroove records, the more excitements I got – like I was reading detective novels.

• 「Pt.0 (はじめに)」
• 「Pt.1 (定速度と定振幅、電気録音黎明期)」
• 「Pt.2 (世界初の電気録音、Brunswick Light-ray、ラジオ業界の脅威)」
• 「Pt.3 (Blumlein システム、当時のRCAやColumbia、民生用における高域プリファレンスの萌芽)」
• 「Pt.4 (Vitaphone、Program Transcription、Electrical Transcription、Bell Labs / Western Electric 縦振動トランスクリプション盤)」
• 「Pt.5 (ベル研とストコフスキーのエピソード、横振動トランスクリプション、Orthacousticカーブ)」
• 「Pt.6 (アセテート録音機のカッターヘッド特性、高調波歪の論文、超軽量ピックアップ)」
• 「Pt.7 (圧電ピックアップとジュークボックス、定速度記録再生の試み)」
• 「Pt.8 (1942年 NAB 標準規格策定の歴史)」
• 「Pt.9 (大戦中〜戦後、LP登場前夜の状況について)」
• 「Pt.10 (1949年 NAB 標準規格策定の歴史)」

の続きです。

This article is a sequel to

• “Things I learned on Phono EQ curves, Pt.0 (Intro)”,
• “Pt.1 (constant velocity/amplitude, early years of electrical disc recording)”,
• “Pt.2 (earliest electrical recordings, Brunswick Light-ray, Radio industry)”,
• “Pt.3 (Blumlein system, RCA and Columbia in the early 1930s, germination of treble pre-emphasis)”,
• “Pt.4 (Vitaphone, Program Transcription, Electrical Transcriptions, Bell/WE Vertical Transcription)”,
• “Pt.5 (Bell Labs = Stokowski episode, Lateral Transcription and Orthacoustic)”,
• “Pt.6 (Instantaneous Recorders, papers on distortion and lightweight pickup)”,
• “Pt.7 (piezo-electric pickups, jukebox, constant-amplitude recording)”,
• “Pt.8 (history of 1942 NAB Standards)”,
• “Pt.9 (various situations in the 1940s)”,
• and “Pt.10 (history of 1949 NAB Standards)”.

毎回書いている通り、筆者自身の学習過程を記したものですので、間違いの指摘や異論は遠慮なくお寄せください。

As I noted in every part of my article, this is a series of the footsteps of my own learning process, so please let me know if you find any mistakes on my article(s) / if you have different opinions.

今回も相当長い文章になってしまいましたので、さきに要約を掲載します。同じ内容は最後の まとめ にも掲載しています。

Again, this article become very lengthy – so here is the summary of this article (the same contents are avilable also in the the summary subsection).

11.1 June 18, 1948: The Day CBS/Columbia Unveiled Long Playing Microgroove Records

Columbia と CBS によって、プレス向けに33 1/3回転マイクログルーヴの LP が大々的に披露されたのは、1948年6月18日(金)、ニューヨークの ウォルドルフ・アストリア ホテル (Waldorf Astoria Hotel) においてでした。

It was at New York’s Waldorf Astoria Hotel on Friday, June 18, 1948, where Columbia/CBS proudly unveiled their new technology – 33 1/3 rpm microgroove “LP”s the press.

この前後の模様については、当時の各種メディアで伝えられています。

Several media of the time reports the event itself, the story before/after the introduction of the LP.

11.1.1 The Billboard, Vol.60, No.22, May 29, 1948

6月18日のお披露目を前に、LP登場の噂をすっぱ抜いたのは Billboard 誌 1948年5月29日号 においてでした。以下、その冒頭部分を引用します。

Just before the debutante event, May 29, 1948 issue of The Billboard magazine became the first media that broke a story of Columbia’s development of Long Playing Microgroove records. Below is the opening paragraphs.

11.1.2 The Billboard, Vol.60, No.23, June 5, 1948

続く1948年6月5日号にも続報が多数載っています。

The following issue (June 5, 1948) also features some follow-up reports.

あれ、さきほど上でみた 5月29日号では、アダプターは $300 って書かれてましたよね。。。けど、この6月5日号では $29.95 と書かれています。5月29日号の方が桁をひとつ間違えてしまったんでしょうかね。一般向けレコードプレーヤに（1948年当時の物価で）$300 ってのは、さすがに高すぎですしね。

Hmmm? The May 29 article reported that the adapter would retail at $300… but this June 5 article says the Philco adapter will be marketed at $29.95. It could be that the May 29 article (mistakenly) had an extra digit: $300 for a consumer turntable would be too expensive as a price at the time (1948).

一方、同誌には下のような懐疑的な意見も掲載されていました。古今東西、新しいテクノロジーが登場する時のお決まりではあります。

On the other hand, the issue also contains such “skeptical opinion” article as shown below – the same old thing in all time and places, that we often see when some new technology surfaces.

ここで触れられている「RCA Victor が1930年代初頭に類似の長時間レコードに挑戦」というのは、本稿 Pt.4 セクション 4.2 で紹介した “Program Transcription” 盤です。マイクログルーヴではなく、10インチ盤はシェラック製、12インチ盤はヴィニライト（Victrolac）製、後者では片面最長15分収録可能、というものでした。

The gadget that “RCA Victor tried something similar in the early 1930’s” was, as I previously mentioned in the Pt.4 Section 4.2, a Program Transcription record. It was not microgroove; 10-inch shellac disc, or 12-inch vinylite (Victrolac) disc; 12-incher contained fifteen minutes of music on one side.

1931〜1933年当時は、軽針圧のピックアップ/トーンアームではなかった（約150g〜200g）ために、数回再生しただけで盤が劣化してしまい、多数クレームが発生したため、市場から撤退させた、という話でした。その後、Pt.6 セクション 6.3 で紹介したように、Hunt & Pierce 両氏によって、戦前に超軽針圧ピックアップの研究開発（と針の側壁サポート）が進んだこともあり、戦後のマイクログルーヴLP開発に繋がった、という経緯がありました。

In 1931~1933, when RCA Victor’s Program Transcription Records were sold, there was no “light-weight” pickups (tracking force was normally 150g to 200g): the discs easily get worned out just after several playback. After that, the works of Hunt and Pierce regarding “the development of ultra light-weight pickups for high-fidelity, low-noise reproduction with long service life” (as mentioned in the Pt.6 Section 6.3), as well as “groove’s side-wall support of the stylus”, contributed the later development of Long Playing Microgroove records.

その他、この The Billboard 1948年6月5日号では、ターンテーブル（レコードプレーヤ）製造メーカの反応についての記事も掲載されています。上述した Philco のアタッチメント（33 1/3回転マイクログルーヴ盤専用プレーヤ）の他、Philco はデュアルスピード（78回転と33 1/3回転）で2アームの大型プレーヤを製造中のほか、Hoffman Radio 社も、Philco アタッチメントと同様の 33 1/3回転ターンテーブルと軽量トーンアームのセットを製造中で、$50 以下で販売予定、と報告されています。

Other article presents the reaction from phono equipment manufacturers: Philco’s attachment (33 1/3 rpm turntable and light pickup) as mentioned above; Philco’s larger models containing dual motor systems with separate tone arms; Hoffman Radio Corporation’s 33 1/3 rpm turntable with “feather-weight” tonearm, which will retail for less than $50.

11.1.3 The Billboard, Vol.60, No.26, June 26, 1948

そして、ウォルドルフ・アストリア ホテルにおける LP お披露目の直後、The Billboard 誌はその模様を早速レポートしています。

Then soon after the press demonstration at the Waldorf-Astoria Hotel, The Billboard magazine was one of the firsts reporting the historic event.

以下、Wallerstein 氏がプレスに述べた、LP開発について説明が掲載されています。また、LP初お披露目を象徴する、大量の78回転アルバムとLPアルバムとの比較シーンについても触れられています（この写真が掲載されている別雑誌の記事はのちほど紹介します）。

Following is the full story of Columbia’s LP development, as reported by Mr. Wallerstein himself. Also, a famous presentation – a stacked pile of 78rpm albums – compared with equivalent LP albums – is mentioned here (the photo capturing this scene will be mentioned in the following section, from another magazine).

78回転盤の代替としての新メディア、LPレコード。その誕生は、やはり「過去の遺産との互換性」および「費用対効果」を重要視したものだったことが語られます。

LP records, the new media that would replace regular 78rpm records – it was told that “compatibility”, “cost-effectiveness” and “utilization of existing equipment” was the key factor when Columbia finally adopted discs, not tapes and wires.

さらに、このプレス発表に Columbia / CBS と共に登壇していた Philco 社の James H. Carmine 氏が、LP再生用機器（アタッチメント）について説明を行いました。

Furthermore, along with prexies of Columbia / CBS, Philco’s James H. Carmine presented Philco’s reproducing turntable (attachment) for LP reords.

この記事で紹介されている、6月18日の Columbia / CBS のお披露目の場で同時に登場した、Philco のアダプタ（ターンテーブル） は M-15 Album-Length Record Player で、これが世界初の市販用マイクログルーヴ盤用プレーヤということになります。当時の付属品（マニュアル等）全てが揃った、ほぼ未使用に近い完動品のデモを行う動画を発見したので、引用します。この動画の中で紹介されている個体は、1949年5月12日に販売されたレシートも付属しており、$8.50 と書かれています。

The Philco adapter (turntable unit) as appeared on this article is, M-15 Album-Length Record Player, world’s first consumer turntable for microgroove records, and it was premiered on this June 18 presentation along with Columbia / CBS’s LP records. I found the YouTube video demonstrating this vintage turntable in action (beautiful new old stock and perfectly working – even with all manuals and even a receipt, indicating this particular unit was sold on May 12, 1949, at $8.50!) – here it is:

ところで、この世界初のLP再生装置で使われているピックアップは、上の記事にある通り、マグネットカートリッジではなく、圧電型のクリスタルカートリッジでした。プロフェッショナルユース（放送局）ではマグネットカートリッジが使われていたものの、当時はやはり民生用では圧電型カートリッジが圧倒的に主流であったことが伺えます。

By the way, the pickup used for this world’s first LP player was, as mentioned in the above news article, a crystal (piezoelectric) cartridge, not a magnetic cartridge – this suggests that crystal cartridges were major pickups for consumer equipments in the late 1940s.

11.1.4 Broadcasting Telecasting, Vol.34, No.26, June 28, 1948

放送局業界向けの Broadcasting Telecasting 誌の1948年6月28日号でも、6月18日の LP のプレス向けデモが紹介されています。

June 28, 1948 issue of the Broadcasting Telecasting magazine also introduces the press demonstration of June 18, 1948.

11.1.5 LIFE Magazine, Vol.25, No.4, July 26, 1948

そして、プレス向けお披露目会の1ヶ月後、一般向けグラフ雑誌として有名な LIFE誌 の1948年7月26日号に、プレス発表の模様が2ページに渡って掲載 されます。縦が約14インチ、横が約10.5インチと大判で、かつ写真を多数掲載するLIFE誌らしく、そのプレスの際に誇らしげに展示された、78回転盤アルバムとLPの比較写真が、大きく掲載されています。

Then a month after the June 18 Demonstration, July 26, 1948 issue of the famous weekly photo-news magazine LIFE (approximately 10.5″w x 14″h) featured the press demonstration in two pages. It featured several photographs, including the famous graphical demonstration of comparing 78rpm albums and LP albums.

この、10インチ/12インチの78回転アルバム101セットを山のように積んだ横で、同内容の10インチ/12インチLPを抱える、Goldmark 氏の写真が当時読者に与えたインパクトは、絶大なものだったことでしょう。特に長時間の楽曲が多いクラシック音楽のレコードコレクターにとっては。

I guess the photo of Dr. Goldmark carrying 101 LP records standing beside the 8-feet pile of 78rpm albums definitely gave big impact to the people at the time – especially to the record collectors of Classical music.

また、このページの左上には、LP盤1枚と、そこに刻まれた音溝の長さと同等のオープンリールテープ（を引き出してぐちゃぐちゃに置いたもの）との比較写真が掲載されています。

Also featured is the photo of an LP record and the tangled web of tape, showing the equivalent length of the micro-groove of the LP.

次のページでは、LP開発における最重要人物として Peter Goldmark 氏による開発秘話が誇らしげに掲載されています。

Following page proudly presents the story behind the LP development, and the story of the developer of the LP, Peter Goldmark.

このページには、マイクログルーヴLP盤の溝、そして従来の（ワイドグルーヴ）78回転盤の溝、を比較した写真が掲載されています。

This page feature an interesting photo of a microscopic view of the record surfaces, comparing the grooves of a microgroove LP record, and that of regular (widegroove) 78rpm record.

また、78回転盤よりサーフェスノイズが少なく、より高い周波数帯域までよどみなく再生できる、として、オシロスコープの波形も掲載されています。

This page also features a photo of waveform (by oscilloscopes) to prove the new media has less surface noise (and contains higher frequency range) compared with regular 78rpm records.

11.2 Who Contributed the LP Development? / LP開発の立役者は誰か?

LPが初お目見えした当時の記事をいくつか紹介してきましたが、さて、極秘プロジェクトとして遂行された Long Playing Microgroove レコードの開発は、実際どのような経緯で行われ、誰が主たる貢献者だったのでしょうか。

So far we have read some (snippets of) news articles around when the LP was unvailed. Now the main interest arises – how the development of Long Playing Microgroove records had been conducted, with whose primary contribution – all behind locked doors?

上に見てきた記事では、2通りの書き方がありました。

Two articles that I included hereinabove tell slightly different stories each other.

前者（The Billboard および Broadcasting Telecasting の記事） は、Columbia 社長の Edward Wallerstein 氏が LP お披露目会で話した内容を元にしたものでした。

The former (articles on “The Billboard” and “Broadcasting Telecasting”) was based on the press demonstration, and what Mr. Wallerstein spoke from the podium.

後者（LIFE 誌の記事）は、お披露目会翌月の雑誌に掲載された、取材をもとにしたであろうものです。

And the latter (a photo article on the LIFE magazine) was based on the press demonstration as well as some interviews and reports.

共に、「LPの発明者」「LP開発の主たる貢献者」として、Peter Goldmark 氏の名前が登場しています。

Both articles feature the name of Mr. Peter Goldmark as “the inventor/developer of LP”, or at least “one of the primary contributors of LP development”.

一方で、当時の Columbia 社長 Edward Wallerstein 氏が1967年11月にインタビューを受けた際、次のように語っています。

On the other hand, Edward Wallerstein (Columbia’s president at the time) told in the November 1967 interview, like this:

Goldmark 氏が「Maverick Inventor: My Turbulent Years At CBS」、すなわち「異端の発明者: CBS での激動の日々」というタイトルの自叙伝を1973年に出版しますが、そういった発言をしていた Goldmark 氏への当てつけのような、Wallerstein 氏の発言です。

Mr. Wallerstein might want to make a pointed remark about “development, not invention”, as Mr. Goldmark would publish an autobiography entitled “Maverick Inventor: My Turbulent Years At CBS (1973)” a few years after the interview with Wallerstein.

資料その2が今晩到着！

Long Playing Microgroove レコード誕生の最重要人物のひとり、Peter Goldmark 氏の自叙伝的な本 pic.twitter.com/KHg1YaHf7J

— Kohji Matsubayashi (@kohji405mi16) February 3, 2023

本11.2節では、時には互いに補完しあい、時には互いに矛盾していたり、そんな当事者らのインタビューや自伝、そして丹念な調査に基づく後年の書籍などから垣間見えるLP開発ストーリーを追ってみます。

Some complement each other; some others contradict each other – in this section 11.2, I will follow the real story of the LP development, by consulting the interviews, autobiographies, and some books.

11.2.1: 1933, When RCA’s “Program Transcription” Was Taken Off The Market

時は1933年に遡ります。

The story goes way back to 1933.

本稿 Pt.3 セクション3.5 でも紹介した、Columbia Records Inc. 社長 (1939〜1951) Edward Wallerstein 氏へ1967年11月に行われたインタビューは、 Wallerstein 氏が1970年9月2日に逝去された数年後、High Fidelity 誌 1976年4月号 に掲載されました。

The November 1967 interview with Edward Wallerstein (president of Columbia Records Inc. in 1939-1951) was, as I already mentioned in the Pt.3 Section 3.5, published on April 1976 issue of High Fidelity magazine – a few years after Mr. Wallerstein passed away on September 2, 1970.

そもそも Wallerstein 氏は、1932年までは Brunswick Record Corporation でセールスマネージャを務めており、その後1933年から1938年に RCA の Victor 部門 で GM を勤めていました。この時期、先述の長時間レコード「Program Transcription」は失敗作と判断し、市場から撤退させるなどしました。

Mr. Wallerstein was sales manager of Brunswick Record Corporation until 1932; then in 1933 he moved to the Victor division of RCA, and became general manager, until 1938. During his RCA years, he decided to take the “Program Transcription” off the market.

11.2.2: 1935, When Fred Barton tried to cut 1-mil records

Wallerstein 氏のインタビューでは、1935年または1936年に、RCA社内では 1ミルのマイクログルーヴのカッティングが実験的に行われていたことにも触れられています。

Mr. Wallerstein also mentioned in the interview that, cutting 1-mil records was experimented at RCA in 1935 or 1936.

ここで触れられている Church Studio で行われた Stokowski とフィラデルフィア響との実験録音は、Pt.5 セクション 5.1 で紹介したあたりのエピソードと関連しています。

The episode of experimental recordings with Stokowski conducting Philadelphia Orchestra at the Church Studio was previously mentioned on the Pt.5 Section 5.1.

11.2.3: 1939, When Mr. Wallerstein moved to Columbia as its new president

その後1938年12月17日、本稿 Pt.3 セクション3.5 で触れた通り、CBS が ARC (American Record Company) を買収、ARC 傘下だった Columbia レーベルが CBS 傘下となります。この買収を当時の CBS 社長に進言したのが、当時まだ RCA Victor にいた Wallerstein 氏で、その直後1939年1月に、Columbia Records Inc. の新社長に就任します。

Then on December 17, 1938, as I previously mentioned in the Pt.3 Section 3.5, CBS purchased the ARC (American Record Company), resulting the Columbia label becoming the subsidiary of CBS. Mr. Wallerstein himself (who was still a GM of RCA Victor) is one of the persons who persuaded the president of CBS. And on January 1939, Mr. Wallerstein moved to Columbia Records Inc. as a new president.

Columbia レコードの長い歴史を602ページの大著にまとめた Gary Marmorstein 氏の力作「THE LABEL: The Story of Columbia Records (Thunder’s Mouth Press, 2007)」でも、この頃のエピソードが綴られています。こちらの本は、1969年4月に Wallerstein 氏に行った未公開インタビュー を元にしているとのことです。

A 602 page of laborious work by Gary Marmorstein, entitled “THE LABEL: The Story of Columbia Records (Thunder’s Mouth Press, 2007)” also renders the episode around that time. This hardcover book is based on another (unpublished) interview with Mr. Wallerstein in April 1969.

恐らく最後(?)の資料、その6も到着。

The Label: The Story of Columbia Records
by Gary Marmorstein
Thunder's Mouth Press, 2007, 602pp

以下でオンラインレンタル(?)も可能https://t.co/HFuDQ7Hg8B pic.twitter.com/AbEUkpYlFy

— Kohji Matsubayashi (@kohji405mi16) February 17, 2023

いずれにせよ、Wallerstein 氏が1939年1月に（CBS に買収された直後の）Columbia 社長に就任し、そこから、現在につながるマイクログルーヴLPの開発プロジェクトがスタートしたことになります。

Anyway, Mr. Wallerstein moved to Columbia in January 1939 (just after Columbia purchased ARC), and soon after that, the microgroove LP development project started.

11.2.4: CBS (Columbia) and NBC (RCA Victor) in longtime egoistic competition

そして、Wallerstein 氏の RCA Victor から Columbia への引き抜き、というのは、それぞれの親会社である RCA (NBC) と CBS、もっといえばそれぞれのトップである David Sarnoff 氏と Bill Paley 氏のライバル関係が大きく関係していたようです。レコード業界でも、蓄音機（電蓄）やラジオ再生機業界でも、そしてラジオ技術やテレビ技術でも、両者は切磋琢磨し、強いライバル意識を持っていたということのようです。

Columbia’s hiring people away from RCA Victor seems to be a result of “egoistic rivalry” between RCA (NBC) (RCA Victor) and CBS (Columbia) – more precisely, CBS’s president/chairman Bill Paley‘s strong rivalry with NBC’s president David Sarnoff. In fact, there had been a long rivalry between these two companies – in record industry, phonograph / radio industry, as well as in radio/television industry.

11.2.5: 1939〜, Wallerstein hires Hammond, Hunter, Liebler, Savory, Rodman (and Bachman in 1946)

そして、Brunswick と RCA Victor で手腕を発揮してきた Wallerstein 氏がまず行ったのは、「From Spirituals to Swing」コンサートなどで有名なプロデューサの John Hammond 氏の獲得で、ニューヨークオフィスのポップ部門のアシスタントディレクターとして彼を起用することでした。彼の手腕で、Count Basie や Benny Goodman を Columbia と契約させることを見込んでいた、と言われています。

Columbia’s new president Mr. Wallerstein, who had already run Brunswick and RCA Victor successfully, soon hired John Hammond, a famous producer known as his work of “From Spirituals To Swing” Carnegie Hall concerts. He became an assistant director in pop division of New York office. It is said that Mr. Wallerstein was counting on him to persuade Benny Goodman to return to Columbia (he also wanted Count Basie for Columbia).

Wallerstein 氏が続いて行ったのは、Wallerstein 氏がが是が非でも実現させたいと思っていた長時間レコード開発を実現する有能な人材の獲得でした。「THE LABEL: The Story of Columbia Records (Thunder’s Mouth Press, 2007)」では、次のように描かれています。

Mr. Wallerstein also soon began hiring talented engineers, in order to make Long Playing record to be fully realized. “THE LABEL: The Story of Columbia Records (Thunder’s Mouth Press, 2007)” portrays like the following:

この、1939年1月の段階で「全てのセッションで、（78回転のマスターディスクと同時に、将来長時間レコード時代が来た時に使えるように）16インチ 33 1/3回転のセーフティマスターにも録音しておく」という判断を下した Wallerstein 氏の先見の明には驚かされます。実際、これにより、LP登場当初の数年間は、旧譜リリースにおいて、Columbia には大きなアドバンテージがあったのですから。

Mr. Wallerstein surely had a foresight, who “made a decision to make use of 16-inch 33 1/3rpm lacquer discs for safeties on everything, so that the recordings would be immediately transferred to microgroove when the time was right”, way back in 1939. Actually, for one year or two after the introduction of LP, Columbia enjoyed a big advantage to other labels.

さて、上述の引用に登場してきた、Wallerstein 氏が集めた登場人物をみていきましょう。

Here is a rundown of the engineers Wallerstein had hired:

Jim Hunter 氏は、Pt.4 セクション 4.2 で登場した通り、1931年に RCA Victor から出された長時間レコード「Program Transcription」用のヴァイナル化合物「Victrolac」を開発したエンジニアで、RCA Victor から Columbia に移籍後、来たるLPに向けても開発を行うことになります。

Jim Hunter was an engineer at RCA, who developed the vinyl compound “Victrolac”, as I previously mentioned in the Pt.4 Section 4.2. After he moved from RCA to Columbia, he would play an important part during the LP development.

Vincent (Vin) Liebler 氏は、Columbia を傘下に収めていた ARC (American Recording Company) の録音エンジニアで、最も有名な仕事は、1936〜37年の Robert Johnson の Vocalion 録音でしょう。

Vicent (Vin) Liebler was a recording engineer at ARC (American Recording Company) when Columbia label was controlled under the ARC. His most famous work would be Robert Johnson‘s field recordings on Vocalion label in 1936-37.

Bill Savory 氏は、1938年1月16日にカーネギーホールで行われた伝説の Benny Goodman コンサートを録音したエンジニアで、12インチや16インチのラッカー盤に 33 1/3回転で多くのプライベート録音/エアチェック録音を残し、それらはのちに Mosaic から「The Savory Collection 1935-1940」(Mosaic MD6-266, 2018) としてリリースされました。

Bill Savory was famous for recording the legendary Jan. 16, 1938 Carnegie Hall Concert by Benny Goodman. He also made enormous private recordings and “aircheck” radio recordings, which later were released as “The Savory Collection 1935-1940” (Mosaic MD6-226, 2018) from Mosaic label.

Ike Rodman 氏は、ラジオ局用トランスクリプション盤レーベル Musak のエンジニアで、Pt.5 セクション 5.1.6 で見たように、33 1/3回転、縦振動、16インチトランスクリプション盤を担当していました。

Ike Rodman was a recording engineer at Musak, radio transcription label. As I previously mentioned in hte Pt.5 Section 5.1.6, he was in charge of cutting 16-inch, 33 1/3 rpm, vertical transcription records.

そして William (Bill) Bachman 氏は、General Electric 社のエンジニアで、1945年に提出された特許 “US2,511,663A: Magnetic phonograph pickup、すなわち GE VR (GEバリレラ) カートリッジの発明者です。上の引用では、Bachman 氏が Columbia にジョインしたのは1941年またはそれ以前とされていますが、実際には彼が Columbia に合流したのは 1946年のことでした。

And William (Bill) Bachman – a young, talented engineer of General Electric, who invented and developed the GE Variable Reluctance pickups (see his patent: US2,511,663A: Magnetic phonograph pickup). The above quote can be read that Mr. Bachman joined to Columbia before 1941, but as a matter of fact, he joined to Columbia in 1946.

上に挙げられたエンジニア集団（のうち Bachman 氏以外）が Columbia に集結し、第二次大戦による中断まで、LP開発（のための研究・実験）が、1939年〜1941年に地道に進められていたものと思われます。

All these talented engineers (except Mr. Bachman) gathered at Columbia before the WWII, and started the research and experiments for the LP development, from 1939 to 1941, until the outbreak of the World War II.

11.2.6: 1936, Goldmark Joins CBS, to develop color Television system

一方、Peter Goldmark 氏が Columbia Broadcasting System (CBS) 社に入社したのは、1936年1月1日のことでした。CBS 研究所の所長に就任、彼はテレビジョンに関する研究・開発に邁進しました。CBS が ARC を買収し、Columbia を傘下に収める3年前のことです。

On the other hand, Dr. Peter Goldmark joined the Columbia Broadcasting System (CBS) on January 1, 1936. He soon became the president and the head of research for CBS Laboratories, and started researches and development of television systems. It was three years before CBS bought ARC, thus Columbia becoming a subsidiary of CBS, in 1939.

そして1940年9月4日、彼とCBSは、来るべきカラーテレビジョンの時代に向けて、デモを行いました。のちの NTSC となる方式とは異なる、FSC (Field-Sequential Color) 方式で実現されたものでした。翌日9月5日の New York Times 氏にてこの模様が報告されています。

After a few years of development, Mr. Goldmark and CBS proudly conducted a demonstration of the color television system, it was implemented by FSC (Field-Sequential Color), which was incompatible with NTSC though.

この FSC 方式は、US 2,304,081A「Color television」として特許登録されています。

The FSC system was patented as US 2,304,081A “Color television”.

このFSC方式によるCBSカラーテレビシステムは、1950年10月1日に、連邦通信委員会 (Federal Communications Commission, FCC) によって米国のカラーテレビ規格として採用されたのですが、従来の白黒放送との非互換性のため、すったもんだの結果、1953年に RCA/NBC 等が開発したカラーテレビ規格が改めて採用されました。

The Field-Sequential Color (FSC) Television System, once adopted by FCC (Federal Communications Commission) on October 11, 1950, as the standard for color television in the U.S.. However, due to the incompatibility with NTSC, the FSC color broadcasts suspended on late 1951; RCA/NBC developed NTSC-compatible color system, which superseded the FSC system as the U.S. standard in December 1953.

今回はテレビジョンの歴史のブログ記事ではありませんので（笑）これ以上深入りするのはやめておきますが、こちらも相当ドロドロとしたストーリーがあるようです。

Ah, this blog article is not for tracing the history of television systems, so I won’t get deeply into it.

11.2.7: 1945, Goldmark listens to 78rpm albums of Brahms’ Second Piano Concerto at his friend’s house

カラーテレビ開発に忙殺されていた Goldmark 氏は、アマチュアのチェロ奏者でもあり、音楽を好んでいましたが、（当時の）レコードを積極的に聴くことはなかったようです。Goldmark 氏は自伝で、次のように語っています。

Mr. Goldmark, who had been extremely busy developing color television system, was also an amateur cellist, and was fond of music, although he didn’t have any interests on listening to music with phonographs and 78rpm records. Mr. Goldmarks recalls his early days and his “zero response” to phonograph:

ところが、Goldmark 氏の弁によれば、1945年9月上旬（VJ Day = 対日戦勝記念日の直後）、コネチカット州の友人夫婦宅を訪問し、そこでブラームスのピアノ協奏曲第2番（指揮：トスカニーニ、ピアノ演奏：ホロヴィッツ）の78回転アルバムをオートチェンジャーで聴いたことが、全ての始まりだったそうです。

However, his ambition all started “on one evening in the fall of 1945 shortly after VJ Day”, he was visiting his friends’ house in Connecticut, where his friends played “a new recording of Brahms’s Second Piano Concerto, rendered by Vladimir Horowitz, with Arturo Toscanini conducting” – 78 rpm albums of six discs, played by a autochanger phonograph:

ともあれ、Columbia 社長の Wallerstein 氏が1939年から地道に進めていた長時間レコード開発とは別文脈で、CBS の Goldmark 氏も、高品質長時間レコード開発を行いたいと考え始めたようです（彼の自伝が真実を語っているならば）。そして自伝によると、長時間レコードに必要なさまざまな物理的特性や技術的制約を熟考し、レコードカッティングや再生に関する学術論文を一通り調査したのち、知人である Columbia のチーフエンジニア Jim Hunter 氏に頼み、コネチカット州ブリッジポートにある Columbia プレス工場を見学、初めてレコード製造現場を目にしたとのことです。

Anyway, Mr. Goldmark of CBS (if his autobiography tells the truth), too, started considering a development of longer playing records with higher fidelity, with a different context from the project of Mr. Wallerstein of Columbia Records. And according to the autobiography, he started considering various physical aspects and limitations; he found a few major technical papers by scientists at Harvard and Bell Labs; then he asked Jim Hunter (his friend who was a chief engineer at Columbia Records) to take him through the company’s record plant in Bridgeport, Conneticut, and Mr. Goldmark enjoyed the fantastic sight for the first time.

プレス工場見学のあと、Jim Hunter 氏は、Goldmark 氏を Columbia 社長である Edward Wallerstein 氏に紹介します。その時のことを、Goldmark 氏は自伝で次のように描写しています（真実かどうかはさておき）。

After the tour of the factory, Mr. Hunter took Mr. Goldmark to see the (Hunter’s) boss at CBS, Edward Wallerstein. His autobiography renders this initial contact with Mr. Wallerstein (I have no idea if his autobiography tells the truth or not, anyway):

かたや、第二次世界大戦開始前から長時間レコードの開発を念頭に置いていたColumbia の社長。かたや、CBS のカラーテレビ研究開発者で、長時間レコード開発プロジェクトに首を突っ込んできた者。共に個性が強く、いろいろ衝突があったことは間違いないでしょう。

One is the president of the Columbia Records, who had believed the possibility of longer playing records even before the WWII; the other is an engineer and a Ph.D researcher of CBS, developing a color television system, who somehow started to wish to develop longer playing records too. As both having strong personalities, there would be some dissension and “bad moods” between the two.

このことが、Wallerstein氏のインタビュー、Goldmark氏の自伝、それぞれを客観的に読むことが出来ない（真実が書かれているのはどこか、どこが脚色か、の判断が困難である）、最大の背景でしょう。

And this would be the big reason that we cannot easily understand the history of the LP development from “objective” viewpoint – we cannot easily judge which part tells the truth in their autobiography and interviews.

11.2.8: 1945-1948, CBS/Columbia’s collaborative LP development

ともあれ、1945年には、CBS と Columbia 双方のエンジニアからなるチームによる、長時間レコード開発プロジェクトが本格的に発足します。Goldmark 氏の説得を辛抱強く聞き、プロジェクトに最終的にGOを出し、予算確保を確約してくれたのは、CBS 副社長 Paul Keston 氏でした。

Anyway, in late 1945, the LP development project started by a CBS=Columbia joint team, in earnest. It was Paul Keston, vice president at CBS, who patiently listened patiently to Mr. Goldmark’s enthusiastic (but frustrated) scientist, and approved to invest over a hundred thousand.

そして、Goldmark 氏は、1944年から CBS に所属する録音エンジニア René Snepvangers をプロジェクトに呼び寄せます（以下に引用した、New York Times 誌の訃報では「Snepvangers 氏は1944年にCBSに合流、長時間レコード部門の部長となった」と書かれているので、Goldmark 氏の自伝とはまたまた異なる記述となっています）。Snepvangers 氏も、もともと1939年から RCA に勤務、NBC 向けのトランスクリプション盤のエンジニアとしてその手腕が高く評価されていました。

And Mr. Goldmark hired René Snepvangers to the project (again, discrepancy here – Mr. Goldmark’s autobiography reads that he hired Snepvangers from RCA/NBC, while on the other hand, the following article of René’s obituary reads that “In 1944 Mr. Snepvangers joined the Columbia Broadcasting System and became head of its long-plaing record division”). Mr. Snepvangers was an RCA engineer since 1939, working for NBC transcriptions, his work being highly praised.

ここから、1948年のLP発表直前まで、研究開発が日々行われました。

Since the start of the CBS=Columbia joint project of LP development, until the advent of LP records in 1948, research and development was conducted as a daily basis.

当初は12インチ33 1/3回転の片面で7〜8分、そして片面12分、さらに片面17分、と記録密度が上がり続けても、その都度 Wallerstein 氏が「それでは長時間レコードとは言えない」とダメ出しを続けたり。

Initially the newly developed media held seven to eight minutes per side on a 12-inch 33 1/3rpm record; then twelve minutes of music per side; and seventeen minutes of music per side. However, Mr. Wallerstein kept saying “that’s not a long-playing record”.

せっかくのヴィニライト製なのにノイズが多く、原因を探るとプレス工場の床掃除をしすぎたせいで埃が舞いあがり、それがプレス時に混入していたことが判明したり。

Newly developed discs mysteriously had noisy surfaces, although made of Vinylite – “which turned out to be caused by over-zealous sweeping of the floor in the factory, raising dust that was then pressed into the plastic grooves” (according to Donald’s Encyclopedia of Popular Music).

Bachman 氏の開発による “Hot Stylus” カッターヘッドにより記録特性が圧倒的に向上したのに、歪が多く、全録音機器を分解して調査、最終的にはドイツから最新のマイクを入手して位相歪に対応、スタジオ内でピストルを撃ち、その音をカッティングすることで確認したり。

Although Mr. Bachman’s development of “Hot Stylus” cutterhead enabled far better frequency range and better fidelity being cut on lacquer discs, it still produced fuzz. The team disassembled all the components that went into microphone, and concluded they needed a new German-made condenser microphone. They checked the fuzz by firing pistol shots and recording that sound.

78回転時代の既存録音（の16インチ 33 1/3回転セーフティマスター）からLPカッティングする際のシステム構築の苦労だったり。

They had struggled (and finally perfected) developing a precise cueing system that transfers (16-inch 33 1/3 rpm safeties of) old recordings to a 12-inch 33 1/3 rpm lacquer master.

はやく RCA をギャフンと言わせたい Paley 氏が発表を急かす中、Wallerstein 氏が「まだまだ完成には遠い」と開発チームを叱咤、それに技術的に対処するエンジニア達だったり。

Mr. Wallerstein repeatedly threw cold water on Mr. Paley’s enthusiasm, who wanted to have something that Sarnoff and RCA didn’t, by saying “Sorry, that’s still not a long-playing record”. And the engineering team managed to solvet every issue technically.

…これらのいきさつについては、歴史物語として非常に魅力的で、各登場人物の言い分をパズルのように当てはめながら推理小説の様に想像する楽しさがあります。しかしさすがに、当ブログ記事で全てを紹介するには長すぎます（笑）。

…These stories are, as a series of historical tale, simply amazing and fascinating – like reading a detective novels, by matching every piece of all characters tells, and making a conjecture. However, the story is too long (and complicated) to include this personal blog article.

そこでぜひ、最低でも (1) Wallerstein 氏へのインタビュー「Creating the LP Record」(High Fidelity Magazine, April 1976, pp.56-61)、(2) Goldmark 氏の自伝「Maverick Inventor: My Turbulent Years At CBS」 (Saturday Review Press, 1973)、および、(3) 極力客観的に綴られた「THE LABEL: The Story of Columbia Records」 (Thunder’s Mouth Press, 2007) を、読んでみてください。

So, I would like to strongly recommend you to read at least the followings: (1) Interview with Mr. Wallerstein in 1967 “Creating the LP Record” (High Fidelity Magazine, April 1976, pp.56-61); (2) Mr. Goldmark’s autobiography “Maverick Inventor: My Turbulent Years At CBS” (Saturday Review Press, 1973); and (3) (from more objective viewpoint) “THE LABEL: The Story of Columbia Records” (Thunder’s Mouth Press, 2007).

11.2.9: Who Contributed in Which Aspect Anyway

ともあれ、極秘裏に進められた Columbia LP 開発プロジェクトにおける、主たる登場人物は、以下のようになるでしょう。

Anyway, the main contributors for the top-secret development project of Columbia LP records would be as follows:

William (Bill) Paley

CBS創業者、のちに社長、そして会長。RCA社長 David Sarnoff に並々ならぬライバル心を燃やし、RCA と RCA Victor に勝つ製品や技術を渇望。のちに Goldmark 氏と CBS ラボに「LP開発」の称号を与える（訃報を伝える New York Times 誌の記事）

Founder of CBS, then president, and chairman, who had strong (and personal) rivalry with RCA president David Sarnoff, wishing any products and technologies that beat RCA and RCA Victor. He later gave all the credit to Mr. Goldmark and the CBS Labs (Obituary article on New York Times)

Edward (Ted) Wallerstein

RCA Victor GM 時代から、長時間レコード開発を望んでいた Columbia Records 社長。途中から関わってきた Goldmark 氏とはあまりいい関係ではなかった（訃報を伝える New York Times 誌の記事）

President of Columbia Records, who had wished long-playing record since he was a GM at RCA Victor. He and Mr. Goldmark probably didn’t have a good mood (Obituary article on New York Times)

Peter Goldmark

CBS でカラーテレビ開発を行い特許を取得（US2,304,081A）した研究者、自称「異端の発明家」。戦後 LP 開発に首を突っ込み始め（笑）、LP 開発プロジェクトのリーダを務める。のちに「LPの発明者」の称号を得る。ただし、実際にはあまり技術的貢献はしてなかったという説もある（訃報を伝える New York Times 誌の記事）

A researcher who engaged in Color TV development at CBS, and filed the patent (US2,304,081A), calling himself a “Maverick Inventor”. After the WWII in 1945, he also get involved in the LP development, becoming a leader of the project. Later he obtained the title of “the inventor of the LP”. However, some people claimed he merely was more or less a supervisor, and he was so busy developing color TV system (Obituary article on New York Times)

William (Bill) Bachman

GE でバリレラを開発、特許を取得（US2,511,663A）後、1946年に Columbia に移籍。カッターヘッドを電熱線で温めながらカッティングする技術や、のちに可変ピッチによるカッティングなど、マイクログルーヴLP誕生に欠かせない重要な技術開発を担当（1977年のインタビュー）

A young and talented engineer who developed “Variable Reluctance” pickup while he was in General Electric (his patent: US2,511,663A). Later in 1946 he joined the Columbia, and became an important member of the LP development project. He also developed “Heated Stylus” recording technique, as well as “Variable-pitch” cutting system (His interview in 1977)

René Snepvangers

RCA/NBC でトランスクリプション盤の録音エンジニアとして従事後、CBS に移籍。LP再生に欠かせない軽量ピックアップの改良に従事 (訃報を伝える New York Times 誌の記事)

A recording engineer at RCA/NBC for transcription records; joined CBS in 1944, and contributed developing/improving light-weight pickups that was crucial to microgroove LP playback (Obituary article on New York Times)

James (Jim) Hunter

RCA Victor で最初期のヴァイナル化合物開発を担当、Columbia に移籍後も LP 盤の原材料となるヴィニライト開発に従事

An engineer who developed early vinylite “Victrolac” while at RCA Victor; after he joined Columbia, he perfected the development of vinylite compound for LP records

Ike Rodman

Musak トランスクリプション盤の録音に従事したのち Columbia に移籍した録音エンジニア。16インチセーフティマスターからLPマスターへのトランスファーを行う録音再生システムを開発、特許 (US2,426,241) を取得

A recording engineer who worked at Musak Transcriptions, later joined Columbia; he developed a recording/reproducing system that transfers 16-inch safeties to LP master lacquers (his patent: US2,426,241)

Bill Savory

Benny Goodman の Carnegie Hall コンサート録音を担当したことで有名な Columbia の録音エンジニア。16インチセーフティマスターからLPマスターへのトランスファー時のカッティングを担当 (国立ジャズ博物館が全 Savory Collection を収蔵したことを伝える記事)

A famous Columbia recording engineer, best known for his work of Benny Goodman’s Carnegie Hall concert. He was in charge of cutting the LP master lacquers from 16-inch safeties (an article that reports the National Jazz Museum in Harlem acquires the entire set of the Savory Collection)

Howard Scott

ニューヨーク響やグールドのアルバムプロデュースで有名な、Columbia Masterworks 担当プロデューサ。最初期のLPリリース時、16インチセーフティマスターからLPへのトランスファー時のディレクターを担当（訃報を伝える Sydney Morning Herald 誌の記事）

A producer for Columbia Masterworks (Classical) sessions, famous for his works with New York Philharmonic, Glenn Gould, etc. He was a director of transfering 16-inch safeties to LP master lacquers (Obituary article on Sydney Morning Herald)

Vincent (Vin) Liebler

Robert Johnson の Vocalion 録音担当で著名な、Columbia の録音エンジニア (彼の功績を讃えるブログ記事)

A famous recording engineer at Columbia, best known as Robert Johnson’s Vocalion field sessions (an article praising his work)

11.2.10: Why Mr. Paley Gave All The Credit to Mr. Goldmark and the CBS Labs

LP開発は、Columbia のエンジニアと CBS のエンジニアで構成されたチームによる共同作業でしたが、結局、プレス向け公開の時には、Peter Goldmark 氏と CBS ラボの貢献が強調される結果となりました。これは、CBS 会長の William Paley 氏の意向と言われています。

As a matter of fact, the LP development was conducted by a joint project of CBS engineers and Columbia engineers. But after all, when unvailed, the emphasis was laid on Dr. Peter Goldmark as well as CBS Labs. It has been said that the CBS chairman William Paley wanted to do so.

LP開発プロジェクトに従事したエンジニアの多くが、RCA / Victor から CBS / Columbia に移籍してきた人々だったため、RCA（の Sarnoff 社長）を過度に刺激しないように配慮した、という事情もあるのかもしれません。

It could be because many of the project members were originally working at RCA / Victor, then they were hired to CBS / Columbia, Mr. Paley did not want to be disturbingly provocative against RCA’s president David Sarnoff.

はたまた、当時全米標準の次世代カラーテレビ規格にすべく開発していた FSC 方式の主たる開発者である Goldmark 氏への配慮だったのかもしれません。

Or it could be Mr. Paley’s some sort of consideration to Dr. Peter Goldmark, who had been developing the FSC Television System that would be the next-gen national standards (but failed in vain).

はたまた、あくまで Columbia は CBS の傘下である、ということを強調したかったのかもしれませんし、RCA の Sarnoff 社長に向けての宣戦布告のメッセージとして CBS という看板を前に出したかったのかもしれません。

Or it could be that Mr. Paley wanted to stress the fact, that Columbia Records Inc. was a wholly-owned CBS subsidiary: or a straightahead message from CBS to RCA (and its president David Sarnoff).

真実は闇の中ですが、ともあれ、LP開発プロジェクトに関わった幾多のエンジニア達の尽力によって、1948年6月18日にお披露目され、その後数十年間に渡り世界中の主要メディアの位置を確立したのです。

The truth is a mystery – anyway, with extraordinary contributions by many talented engineers in the LP development project, the Long Playing Microgroove records made brilliant debut on June 18, 1948, and had acquired highly regarded status as a primary sound medium for dozens of years to come.

11.2.11: “Battle of the Speeds” Could Have Been Avoided?

実は、1948年6月のLPお披露目前に、CBS/Columbia は RCA/Victor に密かに新開発の長時間レコードをお披露目していたのです。それは、1948年4月、CBSの役員室におけるデモンストレーション、および会合でした。

Another interesting side-story: before June 1948 of press demonstration, CBS/Columbia held a demonstration / meeting behind closed doors with RCA/Victor president and his engineers. It was in April 1948.

当時の2大レーベルにしてライバル同士の RCA Victor と Columbia であっても、相手がどのような開発を行なっているかは分からなかった。それだけプロジェクトは極秘裏に進められていたことがわかります。

Even RCA Victor and Columbia – two major labels with rivalry – didn’t know what kind of development the rival was doing. This proves that the CBS/Columbia’s LP development project had been kept such strictly secret, behind closed doors.

そして、CBS / Columbia 側は、RCA / Victor 側に技術ライセンス供与の提案を持ちかけます。

After the demonstration, CBS/Columbia offered a license arrangement with RCA / Victor.

結局、RCA/Victor は CBS/Columbia の提案を受けることなく、6月のプレスデモンストレーション後も沈黙を保ちます。そして1949年初頭、RCA Victor は沈黙を破り、やはり極秘開発していたコードネーム「Madame X」すなわち7インチ45回転マイクログルーヴ盤を発表します。ここから、以前当サイトで EP の語源を調査した記事 でも触れた通り、1年半に渡る「Columbia 対 RCA Victor スピード戦争」が始まります。

After all, RCA/Victor did not accept CBS/Columbia’s offer: the company kept silence after the June 1948’s LP press demonstration. And in early 1949, RCA Victor suddenly broke the silence, and proudly unleashed the 7-inch 45 rpm microgroove records, code-named “Madame X”. From this moment on, as I wrote in my old article on the origin of the term “EP”, the famous “Battle of the Speed” broke out – and it lasted one and a half year.

11.3 The summary of what I got this time / 自分なりのまとめ

今回は自分史上最長の記事となってしまいましたが、分割せずに一挙に掲載することとしました。

This Pt.11 may be the longest article I have ever written on my weblog… but anyway here it is.

前回の Pt.10 も長かったですが、今回はそれ以上に長くなってしまいました（笑）。我々が現代でも親しんでいる「LP」誕生のストーリーが、こんなにも複雑で複層的で謎解きのようなものだったとは、びっくりしました。

The previous part 10 was lengthy enough, but this Pt.11 became a much longer piece. I didn’t know that the story of “the birth of LP records” really was complicated and multitiered, like reading detective novels.

さてさて、今回の内容をざっくりまとめると、こんな感じでしょうか。

…so, the rough summary of my understanding in this article would be something like this:

次回は、今回紹介できなかった、Columbia LP の録音再生EQカーブまわりについて学んでいきます。

My next post will feature the “Columbia LP” recording/reproducing EQ curve, and some others.

» 続き / Sequel: “Things I learned on Phono EQ curves, Pt.12” »