EQカーブの歴史、ディスク録音の歴史を学ぶ本シリーズ。前回 Pt.12 では、Columbia Long Playing Microgroove レコードにまつわる関係者インタビューなど追加情報、および、LP開発の基盤となった技術面、そして当時の（放送局用）再生機器の補正回路などをみてきました。

On the previous part 12, I studied more on the history of the Columbia Long Playing Microgroove Records, by reading additional interviews with CBS/Columbia’s executives and engineers; technical aspects of the microgroove technology; and compensating circuits for professional broadcast reproducing equipment.

今回の Pt.13 はその続きで、Columbia LP 登場の約半年後にライバル RCA Victor から登場した 45回転マイクログルーヴ盤のエピソードと技術的側面を、当時の技術論文や技術解説記事から読み解いていくことにします。

This time as Pt.13, I am going to continue learning the history of disc recording — the advent of 45 rpm microgroove records by RCA Victor — introduced about half a year after Columbia unveiled LP records, as well as the technical aspects of RCA Victor’s new system, by reading and interpreting the technical papers and articles at that time.

毎回書いている通り、筆者自身の学習過程を記したものですので、間違いの指摘や異論は遠慮なくお寄せください。

As I noted in every part of my article, this is a series of the footsteps of my own learning process, so please let me know if you find any mistakes on my article(s) / if you have different opinions.

今回も相当長い文章になってしまいましたので、さきに要約を掲載します。同じ内容は最後の まとめ にも掲載しています。

Again, this article become very lengthy — so here is the summary of this article (the same contents are avilable also in the the summary subsection).

13.1 Advent of RCA Victor “Madame X” 45rpm Microgroove Records

1948年6月18日、Columbia LP のお披露目（Pt.11 参照）から約半年後、沈黙を貫いてきたライバル RCA Victor が、45回転、7インチ（正確には 6⅞ インチ）盤、という新メディアを発表しました。1949年1月10日のことでした。

About half a year after Columbia unveiled the Long Playing Microgroove records on June 18, 1948, the rival RCA Victor unveiled its new format — 45 rpm, 7 inch (more precisely 6⅞ inch) disc — which is different from Columbia’s LP. It was unveiled on January 10, 1949.

しかし、突如発表が行われた、というよりは、1948年暮れ頃から業界内で噂が飛び交い、公式発表を待つ、といった状況だったようです。

But the official announcement was NOT unveiled suddenly. The truth was that the rumor was circulated in the industry at the end of the year 1948, and everybody waiting for the official announcment of the new format.

「From Tin Foil to Stereo: Evolution of the Phonograph」(Read & Welch) には、このような記載もあります。

Also in the famous book “From Tin Foil to Stereo: Evolution of the Phonograph” (by Read & Welch), it reads:

13.1.1 The Billboard, December 4, 1948: “On and Off the Soapbox”

私が探せた範囲内で、この新メディア登場の噂に関する記事を掲載した最初期の例は、The Billboard 1948年12月4日号です。この記事は以前 「EP」(Extended Playing) という用語の語源を調べた記事 でも紹介しました。

One of the earliest news articles (among what I could have found so far) on the rumor of RCA’s new disc format is found on December 4, 1948 issue of The Billboard magazine. I previously mentioned in this news article on the origin of the term “EP” (Extended Playing).

この記事を書いた Joe Csida という記者はどうやら、Columbia LP に始まる新メディア登場をきっかけに、当時著名だった週刊誌 Saturday Review of Literature 上に掲載されていた、根拠のない噂話レベルの（音楽ファンやレコードコレクターを混乱に陥れるレーベル達に物申す、的な）記事群を受け、執筆時点で明らかになっていることを書き殴ったようです。とはいえ、この記事自体も噂話レベルでしかないわけですが（笑）

The author of this particular article, named Joe Csida, probably scribbled something in his mind against several “baseless” gossip articles of junk — like complaining to record labels that throws music lovers and record collectors into disarray — especially the ones frequently published in such famous weekly magazines as Saturday Review of Literature. On the other hand, this Csida’s article itself also looks like a gossip article 🙂

ちなみに、ここで名前があがっている Edward Tatnall Canby 氏と Irving Kolodin 氏は、ともにいわゆる「音楽評論家」で、特に前者は Audio Engineering 誌の「Record Review」欄を担当していたことでも知られています。

By the way, the writers that Csida points a spear at are Edward Tatnall Canby and Irving Kolodin: both are so-called “music critique”, and especially the former (Canby) was famous as a person in charge of “Record Review” corner on the Audio Engineering monthly magazine.

結局、この記者自身も自嘲気味に書いているわけですが、1948年12月4日時点で、すでにRCA Victor 45回転盤登場の噂が飛び交っていたことはわかります。

After all, Mr. Csida himself writes down this article with a touch of self-derision. Anyway, as of December 4, 1948, the rumor of RCA Victor planning to release 45 rpm records was already circulated.

ご存知の通り、アメリカにおいては、多くのレーベルが1956年〜1957年あたりで78回転の新譜リリースを終了することになります。つまり、旧メディア（78回転盤）から新メディア（33 1/3回転盤および45回転盤）への移行は、おおよそ9年ほどかかったことになりますね。

As you may know, most of the record labels in the U.S. had discontinued 78 rpm releases until 1956 or 1957. So it took about nine years to finish the transition from the old format (78 rpm) to the new format (33 1/3 and 45 rpms).

13.1.2 The Billboard, January 8, 1949: “Lowdown On New RCA Disk”

The Billboard 1949年1月8日号には、同じく Joe Csida 氏執筆の1月1日付の記事として、RCA Victor が発表予定の新フォーマットについて現時点で分かっていることが掲載されています。全体の引用および拙訳は割愛しますが、その内容は RCA Victor 側から The Billboard 記者に意図的にリークされた正確な内容と思われます。

The top page of January 8, 1949 issue of The Billboard has the article by Joe Csida, reporting the facts concerning RCA Victor’s forthcoming new format. Quoting the article (and my translation into Japanese) is omitted here, but anyway it seems that the article was written based on the correct information RCA intentionally disclosured to The Billboard writer.

ただ、一箇所だけ興味深い記述があるので引用します。RCA Victor が新メディアの呼称に悩んでいるというものです。

One interesting paragraphs I would like to quote from the article — “No Name Yet” for the new 45 rpm records.

結局、Columbia の「LP」に対し、RCA Victor は「45」を通称として使うことにしたようです。

After all, RCA Victor simply used “45” for its name, against Columbia’s “LP”.

13.1.3 The Billboard, January 8, 1949: “Columbia’s New 7-Incher”

このように RCA Victor による新メディア登場の噂が高まると同時に、Columbia の新メディア登場の噂も流れます。同じ号、The Billboard 1949年1月8日号に掲載された、1月1日付の記事「Columbia’s New 7-Incher, To Expand Its 33 1/3 Line Across Board, Is Due Soon」（33 1/3回転を全面展開するべくコロムビアの新しい7インチ盤がまもなく登場）で、Columbia が 7インチ 33 1/3 回転盤をまもなくリリースする、と紹介されています。これもまた、以前 「EP」(Extended Playing) という用語の語源を調べた記事 で紹介した通りです。

Along with the rumor of the coming new disk format by RCA Victor, another rumor began circulating about Columbia’s new disk format. In the same issue (Jan. 8, 1949) of The Billboard, there is an article entitled “Columbia’s New 7-Incher, To Expand Its 33 1/3 Line Across Board, Is Due Soon”. (See also: my 11-yrs-old article of the origin of the term “EP”)

13.1.4 The New York Times, Monday, January 10, 1949: “Trade War Traps Record Buyers”

そして、RCA Victor による正式お披露目の前日に新メディアに言及したのは、The New York Times 1949年1月10日号でした。まずはこの記事を追ってみましょう。

The earliest article I could find so far, just on the advent of another new media from RCA Victor, was Jan. 10, 1949 issue of The New York Times. Let’s take a quick look.

1949年1月9日、まず Columbia が新メディアを発表します。1948年6月18日にお披露目された Columbia LP (Long Playing) Microgroove レコードは、10インチ盤と12インチ盤でしたが、従来のシェラック盤（78回転、10インチと12インチ）の代替メディアとして、クラシックの小品向けやポピュラー音楽向けに、7インチ盤をお披露目しました。基本技術は既にリリースされていた10インチ盤や12インチ盤と全く同じで、レコードサイズのみ小さくなったものです。

On January 9, 1949, Columbia unveiled an additional disc format — 7-inch 33 1/3 rpm “microgroove” record. It was intended to replace the conventional (at the time) shellac 78 rpm records — both 10- and 12-inch — for shorter classical pieces and popular music. The basic technology of the new format is the same as that of Long Playing Microgroove records (10- and 12-inch) — only the diameter is shrinked to 7-inch.

翌日、The New York Times の1949年1月10日号が Columbia 7インチ盤を1面で伝えますが、同時にライバルの RCA Victor が当日午後に別の新メディアを発表予定である、とも書かれています。

On the next day January 10, 1949, The New York Times reported on the front page, while it also reported that RCA Victor was going to announce something new that afternoon.

つまり、Columbia が 7インチ 33 1/3回転盤を発表した翌日、タイミングを合わせたかのように、RCA Victor が新しい 7インチ 45回転盤を発表したようにみえます。しかし実際は、クリスマス商戦をあえて外して1月に発表することにした RCA Victor の出鼻をくじくべく、Columbia が前日に新しい7インチ 33 1/3回転盤の発表をぶつけてきた、ということなのかもしれません。まさに「業界戦争」の様相です。

So it looks like RCA Victor was going to demonstrate its new 7-inch 45 rpm system, on the next day Columbia unvailed its new 7-inch 33 1/3 rpm records, like “igniting the battle of the speeds”. But it can also be seen as: “Columbia ignited the battle of the speeds, by demonstrating is new 7-inch 33 1/3 rpm records on the day before RCA Victor was to demonstrate its 7-inch 45 rpm system” — it was a “trade war” or “battle of the speeds” indeed.

本稿では全体引用を割愛しますが、一箇所だけ興味深い記述を。

I will not quote the entire article here, but there’s one interesting paragraph:

もちろん、これらの値は溝の幅ではなく、溝をトレースする針先の曲率半径ですから、記事が間違っているわけですが。仕方ないですよね、まだ公式発表前の噂話ですし、専門誌でなく一般紙ですから。

Of course, this paragraph is not correct — these values are not for groove widths, but for stylus tip radius. It couldn’t be helped to occur such a mistake, because the 45 rpm system was NOT yet officially announced nor released at the time (and The New York Times is not a specialized tech magazine).

それはさておき、こんにち（いや、1950年代からずっと）我々は、33 1/3回転LP盤であっても、45回転シングル盤であっても、針のサイズを交換することはありません。しかし、この1949年1月10日、45回転盤公式発表の日の朝の記事の時点では、0.001インチ用の溝と 0.0009インチ用の溝との間には互換性がなく、それぞれ別の針を使わないといけない、と受け取られかねない書き方になってしまっています。RCA Victor が意図的に Columbia LP 用曲率半径の 0.001 と異なる数字をリークしていたのかもしれませんが。

That aside, up to the present (or always since the 1950s) we don’t change the size of the tracing stylus when playing 33 1/3 LPs and 45 singles. But in this article that published in the morning of RCA Victor’s official announcement day, this paragraph may be misleading — like the 0.001 radius stylus cannot be used with the records cut for the 0.0009 radius stylus. One hypothesis is that RCA Victor intentionally leaked the value of 0.0009, which is different from 0.001 for Columbia LP records.

ともあれ、Columbia の発表、RCA Victor が発表前に語った内容、をそれぞれ簡潔に解説した本記事は、最後にこう締めくくっています。

Anyway, after a brief summary of what Columbia had announced, and of what RCA Victor spoked before the demonstration, this article ends up with the following paragraphs:

13.1.5 The New York Times, Tuesday, January 11, 1949: “RCA-Victor Unveils New Disks”

そして翌日の同紙で、RCA Victor が 1949年4月10日にプレス向けに発表した内容が報告されています。一般紙ですので、一般大衆目線で書かれています。

Then the next issue (January 11, 1949) reports the RCA Victor’s demonstration on January 10. As New York Times is a general newspaper, the article is written from general public’s point of view.

そして初めて、Columbia の 7インチ 33 1/3回転盤、RCA Victor の 7インチ 45回転盤、両者の写真がお披露目されています。

And for the first time ever, pictures of Columbia’s 7-inch 33 1/3 rpm records and RCA Victor’s 7-inch 45 rpm records are published here.

そして、業界内の戦争ではない、という RCA 社長 Frank Folsom 氏のコメントが引用されています。

Also the comment by Frank Folsom (president of RCA) is quoted in the article.

そう言いながら、本記事の最後を締めくくるのは、RCA Victor 側からみた Columbia のメディアに対する優位性、そして Columbia 側からみた RCA Victor のメディアについての批判的な感想、というものでした（笑）

Although Mr. Folsom insisted that it was not a “trade war”, this article concludes with RCA Victor’s superiority over Columbia’s discs; and Columbia’s critical opinion over RCA Victor’s disks 🙂

まずは RCA Victor 側の言い分 です。ここで述べられている、1948年4月の出来事は、Pt.11 セクション11.2.11 で紹介した件に呼応します。

First is the statement from RCA Victor — including the episode of April 1948 (see also: Pt. 11 Section 11.2.11):

続いて、Columbia 側の言い分 です。

Columbia’s statement follows.

ともにコトバを慎重に選んでいるようにみえますが、これはまごうことなき業界戦争ですね。

Although both companies weighed their words, this looks like the “trade war” indeed.

13.1.6 The New York Times, Monday, January 17, 1949: “Record Listeners’ Dilemma”

45回転盤が正式に公開された前後のエピソードはこのくらいにしますが、1949年1月17日号の読者投稿欄に掲載された、渾身の読者投稿が非常に興味深いので、最後にこれだけみておきましょう。

Before ending the topic of the initial announcement of 45 rpm records, I’ll add one more interesting one here. It appears in the “Letters To The Times” readers’ column, on January 17, 1949 issue of The New York Times.

ニューヨーク在住、Nat Norman さんという方の投稿です。この方は、RCA がさらに新しいレコード規格を発表したことを、非常に否定的かつ深刻に受け止めています。

The poster was Nat Norman from New York — he was taking the announcement of 45 rpm records very negatively and seriously.

1949年1月、という、マイクログルーヴ黎明期においても、レコードコレクターやオーディオマニアが格闘していたことを記録する貴重な投書です。しかも、オーディオ専門誌や技術雑誌にではなく、The New York Times という一般紙の投書欄に掲載された、というのが非常に興味深いです。この投書を書かれた Norman さんは、すでに「プリエンファシス特性」という言葉を知っていたことも読み取れますから、当時としては相当なマニアだったのではないでしょうか。

It is a precious document — a reader’s post showing the existence of “record collectors” and “audio fanatics” even in January 1949, soon after the dawn of microgroove records. Also, it is very interesting such maniac post was on the general newspaper, not on music/audio magazines. The poster Mr. Norman might be a pretty fanatic, because he already knew the term of “pre-emphasis characteristic”.

さきほど上で見た、LP盤用の針と45回転盤用の針に互換性がないと受け取られかねない記事の書かれ方 のせいで、投稿者の方の不安が増幅されているかのようです。

Based on the Jan. 10 article we have seen above (misleading that the styli for Columbia LP and RCA Victor 45 are highly probably incompatible), the poster’s anxiesity looks increased a lot.

この当初から読み取れることは、少なくとも投稿者は、（同一サイズの盤であれば自動で連続再生できる）オートチェンジャータイプのプレーヤを使っていた、ということです。また、投稿者が使用するプレーヤというかオーディオ機器には、クロスオーバーを設定するスイッチと高域減衰ノブがついていたことも分かります。ピックアップは恐らく、一般消費者向けでは当時圧倒的であった、圧電型（クリスタル）カートリッジだったのでしょう。

What we can read from this article is that, at least this particular poster had an automatic record changer machine with diameter control (so that multiple discs with the same diameter can be continuously played); also, his player or his audio equipment has a switch to change crossover frequency, as well as high frequency attenuation (either scratch filter or high-frequency roll-off) feature. Highly probably some piezo-electric (crystal) phono pickup is used in his system.

そして、ここでもまた、EQカーブの標準化はおろか、レコード形状などあらゆる規格が統一されていないことによる不利益が可視化されています。

And his post indirectly shows there was no standards of recording / reproducing characteristic yet — as well as other standards like groove shape, styli size and shape, etc. — for the home audio system.

13.1.7 Armistice and Aftermath of the “Battle”

このようにして「回転速度戦争」の口火が切られ、1949年中は業界全体を巻き込んだバトルになりましたが、1950年4月に RCA Victor が LP を、1950年8月に Columbia が 45回転盤を、それぞれ試験的にリリース開始したことで、2種類のメディアの棲み分けが始まります。この辺りの流れは11年前に書いた記事「What The EP (Extended Playing) Originally Stands For (EP とは元々何を指した用語なのか) 」もご覧ください。

This was the very start of the “Battle of The Speeds”, getting the entire industry involved. However just a year later, RCA Victor announced in April 1950 that it would shortly start releasing the 33 1/3 rpm long playing records; and in August 1950 Columbia confirmed that it would start releasing 45 rpm records experimentally. Therefore the coexistence (or the division of the market) started — see also the blog article I wrote eleven years ago: “What The EP (Extended Playing) Originally Stands For”.

ちなみに、RCA Victor が一番最初にリリースした LP は、“Theme Sounds: A Treasuriy of Immortal Performances / Various Artists” (RCA Victor LPT-1) という10インチ盤でした。

By the way, the first LP record ever released by RCA Victor was: “Theme Sounds: A Treasuriy of Immortal Performances / Various Artists” (RCA Victor LPT-1), a 10-inch long playing record.

一方、Columbia が一番最初にリリースした45回転盤は数枚あって、そのうち2枚は “Sometime c/w Stars (Are The Windows Of Heaven) / The Mariners” (Columbia 6-600) と “Goodnight Irene c/w My Blue Heaven / Frank Sinatra” (Columbia 6-718) であることがわかっています。

On the other hand, it is known that among the first 45 rpms released by Columbia are: “Sometime c/w Stars (Are The Windows Of Heaven) / The Mariners” (Columbia 6-600), and “Goodnight Irene c/w My Blue Heaven / Frank Sinatra” (Columbia 6-718).

13.1.8 … so what happened to “Columbia’s 7-inch 33 1/3 rpm records”?

で、忘れそうになっていた、Columbia の新メディア、33 1/3回転7インチLPですが、1950年にはまだ売られていました。

Oh, now we nearly forgot about Columbia’s new format, 33 1/3 rpm 7-inch LP — it was still manufactured and sold at least in 1950.

しかし、7インチ45回転盤シングルに比べ、7インチ33 1/3回転LPの売れ行きはやはり相当芳しくなかったのでしょう、1951年には数枚がリリースされただけで、結局フェードアウトしてしまいました。

However, 7-inch 33 1/3 rpm LP did not sell well, compared with 7-inch 45 rpm single records. In 1951, only a handful of 7-inch 33 1/3 rpm LP records were released, then the format silently faded out.

時を同じくして、はたまた偶然か、Edward Wallerstein 氏が Columbia 会長職を退くというニュースがかけめぐりました。そして、Columbia からの 45回転盤リリースが本格化していきました。

Almost simultaneously — or coincidentally — the retirement of Columbia’s long-time chairman Edward Wallerstein was announced. Then Columbia accelerated releasing 45 rpms.

最後に、Peter Goldmark 氏の自叙伝「Maverick Inventor: My Turbulent Years At CBS」(1973) からの引用です。

The last of this section is a quote from “Maverick Inventor: My Turbulent Years At CBS” (1973), an autobiography of Peter Goldmark.

13.2 Technological Background of RCA Victor 45rpm records

ここまでは、当時のメディア（一般紙、業界紙）が45回転盤登場のニュースをどのように扱っていたかをみてきました。

Up to here, we have followed some of the news articles regarding the new 45 rpm system, on general newspapers and industry weekly magazines at the time.

技術目線でこの45回転盤を最初に扱ったのは、ラッカー盤 (audiodisc) やオープンテープ (audiotape) を製造販売していた Audio Devices 社が出版していた Audio Record 誌でした。

The Audio Record magazine, published by Audio Devices, Inc. (maker of lacquer discs “audiodisc” and reel-to-reel tapes “audiotape”) was one of the earliest, reporting the new 45 rpm system from technical point of view.

13.2.1 Audio Record, February 1949: “Report on Madame X, RCA Victor’s New 45 RPM Record”

まず1949年2月号にて、新登場の45回転盤、コードネーム「Madame X」について、当時分かっている情報が解説されています。

Feb. 1949 issue of the Audio Record magazine reports what has been known (so far) about the new RCA Victor 45 rpm record, code-named “Madame X”.

この時点ですでに、録音EQカーブについての言及があるのが、さすがにプロフェッショナル向けメーカの出版記事だけのことはあります。「通常の Victor 盤と同じ」とされる録音特性については、のちほど RCA Victor の技術論文でみていきます。

This article, authored by someone who worked at such professional manufacturer as Audio Devices does mention the recording characteristic for the 45 rpm, which is simply impressive. The recording characteristic which is “the same as that used on standard Victor records” will be covered in the following section of RCA Victor’s technical paper.

RCA Victor のアイデアは、原材料費を圧縮するために盤のサイズを小さく、センターホールを大きく、盤を薄くし、長時間再生をあきらめ、回転数をあげることで、周波数帯域や録音再生品質を確保した、というものでした。12インチ78回転盤と同じ収録時間を 6 7/8 インチで確保可能、かつ1枚あたりに要する原材料を少なくできる、と。

So RCA Victor had an idea: smaller disc size, less thickness, larger center hole, all for reducing raw material costs; giving up long playing feature, slower rpm than shellac records but faster rpm than Columbia LP, all for obtaining wider frequency range and better fidelity. A 6 7/8-inch 45 rpm disc can hold the music of the same playing time as on the 12-inch 78 rpm disc, while reducing the material cost much.

一方、Columbia 社が10インチおよび12インチのLPを実用化できたのは、シェラックよりもヴァイナルの方が原材料費が高くなるが、多くの楽曲が収録可能になるから、1曲あたりの原材料コストを圧縮できる、というアイデアのおかげでした。市販の78回転盤にヴァイナル盤が少なかった最大の理由は、この1曲あたりの原材料費が高くなるからでした。

On the other hand, Columbia had another idea: vinyl compound costs more than shellac compound, but the cost “per track” can be reduced because 45 minutes of music (8 to 12 tracks) on both sides. The high cost of vinyl compound also explains the reason why vinyl 78 rpm records were not popular.

13.2.2 Audio Record, March 1949: “The How and Why of RCA Victor’s New Record and Player”

そして、約束通り、Audio Record 誌の翌月号に、RCA Victor 家電部門のチーフエンジニア、 D.D. Cole 氏による解説記事が掲載されました。3ページ強にもわたる力作で、末尾には充実のQ&A集まで収録されています。

As promised, D.D. Cole, chief engineer of RCA Victor’s Home Instrument Department, wrote a interpretive article on the Mar. 1949 issue of Audio Record. This three-page article also includes Q&As at the end.

技術論文ではないので数式などは使われておらず、45回転盤開発の動機や目的、特徴などについて平易に解説されており、読みやすいです。ぜひ 読んでみてください。

No equation is in the article, as this article is not a technical paper. It simply describes the motivation, purpose and characteristics of the new 45 rpm system, in plain words. It’s very easy to read.

ざっくり要約すると、こんな感じでしょうか。

• コンパクトなオートチェンジャーシステムを開発したい
• 従来のオートチェンジャーや従来の78回転盤では実現が難しい
• そこで、まったく新しいレコード盤とオートチェンジャーを開発した
• 盤を外側から保持するのではなく内側から保持すれば全体をコンパクトに作れる
• スピンドル側から盤を保持しターンテーブルに落としやすいように 1.5インチの大型スピンドルにした
• 記録面よりレーベル面を盛り上がらせているのは、オートチェンジャーでスタックした際に記録面が傷つかないようにするため
• オートチェンジャーをシンプルにするために、レコード盤のサイズは1種類とした
• 12インチ78回転盤と同じ収録時間（5分20秒）を確保しつつ、内周歪が発生しにくい「クオリティゾーン」に記録するために、6 7/8 インチというサイズ、かつ45回転となった

The rough summary of the story would be something like this:

• Desire to develop a compact record changer system
• impossible with regular 78 rpms and regular record changer system
• So developed the brand new records and auto-changer system
• can reduce the dimension of the player, by eliminating outside record posts
• 1 1/2 inch center spindle was developed to hold and drop the record from inside the spindle
• raised area of the center label was for keeping the space between stacked records
• one-size record was intended to simplify the record changer mechanism
• the size of 6 7/8 was determined in order to keep the same playing time of 12-inch 78 rpms (five and one-third minutes), while keeping to use the “quality zone” of the record surface (to avoid distortion in the inner diameter)

そして、この解説記事中では、再生針は「曲率半径0.001インチのサファイア針」と明記されています。誰だ、最初に0.0009インチとリークした人は！（笑）

And this article also mentions the reproducing stylus “has a .001-inch tip radius” and is “Silent Sapphire permanent-point pickup”. So who initially leaked the misleading information of “.0009-inch tip radius”? 😉

Q&A の最後には、こんな記述もあります。1939年、ということは、Columbia の長時間レコード開発開始とほぼ同じということになりますね。

The last item from the “Questions and Answers” corner is shown below — 1939 is the same year when Columbia began its LP development.

Columbia の LP 開発ストーリーがふんだんに残っているのと異なり、RCA Victor 45回転盤の開発史はほとんど明らかになっていません。ですが、Columbia LP がお披露目されてからたった半年強で正式公開できたことから、かなり昔から研究開発が行われてきた（そしてリリースされずに温存していた）技術が使われたのは間違いないでしょう。

The story of the development of RCA Victor’s 45 rpm disc is (unfortunately) not clear, while Columbia’s LP story is well interviewed and archived. Anyway, RCA Victor actually released the new system just six months after the Columbia LP release, so the new system surely derived from the result of RCA Victor’s past research and experimentation (and preserved).

13.2.3 “A Record Changer and Record of Complementary Design” (June 1949)

RCA の研究部門が発行していたテクニカルジャーナル RCA Review の1949年6月号に、この新型45回転盤システムについての技術論文が掲載されています。

June 1949 issue of the RCA Review, technical journal published by RCA Laboratories Division, features a technical paper on the new 45 rpm record system.

3人による執筆で、B.R. Carson 氏と A.D. Burt 氏は家電部門のエンジニア、そして H.I. Reiskind 氏は RCA Victor レコード部門のチーフエンジニアです。

The authors of this paper are: B.R. Carson and A.D. Burt (engineers, Home Instrument Department), as well as H.I. Reiskind (chief engineer, Record Department).

Reiskind 氏の名前は、本稿 Pt.9 セクション 9.2.5 にも出てきたほか、1949年NAB録音再生標準規格策定ストーリーを扱った Pt.10 にも、NAB標準規格執行委員会メンバとして登場しています。

The name of Mr. Reiskind already appeared in my past articles: in Pt. 9 Section 9.2.5; also in Pt.10, as a member of the NAB Recording and Reproducing Standards Committee.

この技術論文の肝となるのは、オートチェンジャー機構の解説、および、「45回転」という速度が採用されるに至った経緯を数式を使って解説、の2つです。特に後者では、実現したい再生可能時間、回転数、盤の最外周と最内周におけるサイズ、線速度、単位あたりの溝数、などによる数式で説明され、同時に Lewis & Hunt の例の論文を引用しつつ、トレーシング歪を数学的に論じています。

The heart of this technical paper is: description of record changer mechanism; and why RCA finally adopted the speed of 45 rpm, using equations. Especially the latter uses maximum possible playing time, disc diameter, start and end of recording in inches diameter, linear velocity, grooves per inch, etc.; also the mathematical discussion on tracing distortion was made by quoting that Lewis & Hunt’s legendary paper.

本論文冒頭では、過去の歴史と新型オートチェンジャー開発に至る経緯が語られています。

The Introduction part of this paper describe the past history of phonograph, as well as RCA’s desire to develop a wholly new record changing system.

この論文が書かれたのは1948年〜1949年でしょうから、その17年前ということは、1931年〜1932年です。つまり、Pt. 4 セクション 4.2 や Pt. 11 セクション 11.2.1 で紹介した、RCA Victor Program Transcription 開発あたりがそのスタートということになります。話を多少盛っている可能性はありますが（笑）、Pt. 11 セクション 11.2.2 でみたように、Wallerstein 氏へのインタビュー中、「エンジニアの Fred Barton 氏が、 1mil のレコードをカッティングしてもいいか、と言ってきたことがある」という箇所と呼応します。

This paper was authored in 1948 or 1949, so “About seventeen years ago” stands for 1931 or 1932. So “a program aimed at a fundamental improvement in the reproduction of recorded music” started as a development of RCA Victor’s Program Transcription records, as we already have seen in Pt. 4 Section 4,2 and Pt. 11 Section 11.2.1. Although the story might be exaggerated a bit, we already read the interview with Edward Wallerstein (see: Pt. 11 Section 11.2.2) which says: “When I was at RCA, engineer Fred Barton asked me if he could cut some 1-mil records. That was in 1935 or ’36.”.

本論文上において興味深い箇所は、5分20秒という再生時間で十分である、と説明する箇所です。いわく、RCA Victor が長らく発行している「The Music America Loves Best」（アメリカのベストセラー音楽）という書籍に収録された全楽曲の演奏時間を調べ、クラシック（Red Seal レーベル）であっても、70% 以上の楽曲が 5分20秒以内であり、Victor が売り上げている全レコード中では、96% の楽曲が5分20秒以内である。つまり、全米でレコード販売されている音楽の大半は、45回転盤で十分にカバーできる、という、著者たちの（正確には「RCA Victor 社としての公式見解という）理屈です。

One of the most important paragraphs in this paper is the line describing “five and one-third minutes of playing time is enough”: playing times of all tunes on the book “The Music America Loves Best” published by RCA Victor, and even on the Classical tunes (on Red Seal label), over 70 percent among the entire catalog plays within five minutes and twenty seconds; also, 96 percent of all Victor records (for sales volume) plays within five minutes and twenty seconds; so the vast majority of recorded music can be covered with the new 45 rpm record system, according to the authors (or RCA Victor’s official position).

そして、今回もお待たせしました（笑）。RCA Victor 45回転盤における録音EQカーブ を解説するパートです。

Then, finally — thank you so much again for waiting — the paper briefly describes the recording characteristic for RCA Victor 45 rpm records, only using the plotted graph (similar as the Columbia LP record paper we already have seen in the Pt. 12 Section 12.2.3).

今回もまた、プロットされたグラフのみの提示ですが、よくみてみると、その特徴がわかります。

It is, again, shown in the form of plotted graph only, but the close inspection shows its characteristic.

のちの New Orthophonic カーブ（すなわち 1953 NARTB = 1954 AES = 1954 RIAA カーブ）に近いですが、それらのカーブに存在する、そして 1942年 Orthacoustic カーブ（放送局トランスクリプション盤用）すなわち NAB カーブや、Columbia LP カーブにも存在する、低域におけるブーストがありません。続いて、高域プリエンファシス部分ですが、7,000Hz〜8,000Hz あたりより上はローパスフィルタで減衰させられているかのようにみえます。そしてカーブは 10,000Hz までしか描かれていません。

The recording characteristic resembles RCA Victor’s future “New Orthophonic” curve (thus 1953 NARTB = 1954 AES = 1954 RIAA curves), but lacks low-bass pre-emphasis that Orthacoustic / NAB / Columbia LP curves have. Also, in the high-frequency area, somewhere above 7,000~8,000 Hz looks as if it is attenuated by a low-pass filter. Also, the curve was only plotted up to 10,000Hz.

この「ローパスフィルタで減衰させられているように見える高域部分」は、単純に、1949年当時まだ Columbia 社内でのみ使われていた極秘技術「Heated Stylus」が使われていなかったことよる、記録性能限界によるものかもしれません。（Pt.12 セクション 12.2.1 参照）

This region of “high-frequency area looking as if it is attenuated by a low-pass filter” could simply be the result of the cutterheads without “Heated Stylus” technique, which was kept secret inside Columbia at the time of the year 1949. (see also: Pt.12 Section 12.2.1)

ともあれ、これが、1940年代中頃（R.C. Moyer氏によると1948年）から1952年まで使われていた、通称「Old Orthophonic」カーブということになります。

So, anyway, this is so-called “Old Orthophonic” curve, which RCA Victor used from mid-1940s (1948, according to R.C. Moyer) to 1952.

前回 Pt. 12 セクション 12.1.4、セクション 12.2.1 および セクション 12.2.2 で説明した通り、1949年当時は、ホットスタイラス技術は Columbia のみが秘密裏に使っていた技術でした。高域減衰をせずに静粛なカッティングする技術はまだ Columbia 以外は（放送局用技術としても）持っていませんでした。これが、カーブのグラフが 10,000Hz までしかプロットされていない最大の理由ということになります。もちろん、10,000Hz までのグラフ、というのは、1939年 Orthacoustic も、1942年 NAB も、1949年 NAB も、1949年 Columbia LP も、全て同じです。

As I mentioned in the previous Pt.2, Section 12.1.4, Section 12.2.1, and セクション 12.2.2, Columbia exclusively (and secretly) used “Hot Stylus” recording technique in the year 1949. All recording studios except Columbia did not have a technology that enabled quiet cutting as well as wider frequency cutting. This surely is why the highest frequency plotted on all the graphs that we have seen in my past parts is 10,000Hz — 1939 Orthacoustic, 1942 NAB, 1949 NAB, 1949 Columbia LP — all plotted up to 10,000Hz.

そして、そのホットスタイラス技術が Bachman 氏の技術論文で1950年に公開され、カッターヘッド製造メーカ各社や各スタジオで使われるようになり、記録可能な周波数帯域が上に伸びたことで、1952年に RCA Victor は高域のローパスフィルタを撤廃した、さらに低域ブーストを追加した、それが New Orthophonic カーブ（つまり 1953 NARTB = 1954 AES = 1954 RIAA カーブ）となった、ということですね。

Then the “Hot Stylus” technique was officially disclosed on William S. Bachman’s technical paper in 1950; many equipment manufacturers and studios followed, maximum possible frequency range went higher. Then in 1952, RCA Victor discarded high-frequency low-pass filter in 1952, and added low-bass boost, which became the New Orthophonic curve (then 1953 NARTB = 1954 AES = 1954 RIAA).

また、記録可能な周波数帯域が上に伸びたことで、Orthacoustic = NAB ≒ Columbia LP のような高域プリエンファシスでは、10,000Hz〜15,000Hz の増幅が強すぎて歪がますます大量発生することになる、これがまさに、1949年NAB録音再生標準規格策定の歴史を追った Pt.10 で何度も議論されていた「高域プリエンファシスを弱めるべきだ」という議論の延長線上にあるのです。

Also, because the highest possible frequency was extended higher, it was found that such traditional high-frequency pre-emphasis as in Orthacoustic = NAB ≒ Columbia LP would result in excessive pre-emphasis in the 10,000~15,000Hz region, thus excessive high frequency distortion. This fact is on an extention of the discussion during the formulation of 1949 NAB Recording and Reproducing Standards, as seen in Pt.10.

13.2.4 RCA Victor Record Changers

最後に、当時 RCA Victor が一般市場向けに製造販売していた45回転盤用ターンテーブルをみていきましょう。

Lastly, let’s take a look at 45 rpm turntables that RCA Victor initially introduced in 1949.

世界初の45回転盤用プレーヤ（オートチェンジャー機）は 9JY というモデルでした。以下の YouTube 動画で紹介されているのがそれで、このオートチェンジャーの動きは、今みてもかなりグッときますね。

The world’s first 45 rpm record player (record changer attachment) was Model 9JY. THe following YouTube video demonstrates the 9JY in action, that really attracts me (or us)!

13.3.1 RCA Victor Service Data (1949, 1950)

当時の RCA Victor Service Data という、保守用マニュアル群によると、圧電型（クリスタルまたはセラミック）ピックアップが標準装備されていたようです。そのため、再生用補正回路は一切存在せず、基本的にクリスタルピックアップの出力をそのまま RCA OUT から出していることがみてとれます。以下、1949年版の RCA Victor Service Data からです。

According to the maintenance documentation named RCA Victor Service Data Almost all of the turntables had piezo-electric (crystal or ceramic) pickups installed. So the output from the piezo-electric pickup was directly to the RCA OUT connector, without using pre-amplifier or phono EQ compensentator. Following is from the 1949 edition of RCA Victor Service Data.

また、この 9JY（RCA OUT のみの純粋なプレーヤ）に限らず、当時 RCA が製造販売していた 9EY3 / 9EY31 / 9EY32 / 9EY35 / 9EY36 (アンプとスピーカ内蔵プレーヤ）、9Y7 / 9Y51 / 9W51 / 9W102（45回転オートチェンジャー付きラジオ/スピーカ一体型オーディオ）、9W78 / 9W101 / 9W103 / 9W105 / 9W106（45回転オートチェンジャーと78回転ターンテーブル付きラジオ/スピーカ一体型オーディオ）、9TW309 / 9TW333 / 9TW390（45回転オートチェンジャーと78回転ターンテーブル付きテレビ/ラジオ/スピーカ一体型オーディオ）、などなど、数多くのオーディオ機器で共通採用されていたのが、45回転オートチェンジャーターンテーブル RP-168 シリーズでした。

The turntable unit called RP-168 Series was used for various RCA audio system, not only the 9JY (automatic 45rpm record player attachment only, with RCA OUT), but also 9EY3 / 9EY31 / 9EY32 / 9EY35 / 9EY36 (automatic 45rpm record players, with built-in speaker and amplifier); 9Y7 / 9Y51 / 9W51 / 9W102 (automatic 45rpm record players and AM/FM radio combination unit with built-in speaker and amplifier); 9W78 / 9W101 / 9W103 / 9W105 / 9W106 (automatic 45rpm record player and 78rpm record player and AM/FM radio combination unit with built-in speaker and amplifier); 9TW309 / 9TW333 / 9TW390 (automatic 45rpm record player and 78rpm record player and TV and AM/FM radio combination unit with built-in speaker and amplifier), etc.

このページには一箇所見逃せない記述があって、「Type of pickup … Ceramic, crystal or variable reluctance (magnetic)」と書かれています。つまり、標準採用されていたクリスタルカートリッジの他、同じ圧電式のセラミックカートリッジ、さらにはバリレラカートリッジも装着可能、と読めます。

The above page contains innevitable line, which reads: “Type of pickup … Ceramic, crystal or variable reluctance (magnetic)”. So other than crystal cartridge which is pre-installed, another piezo-electric pickup (ceramic cartridge) can be installed. Also, even (General Electric’s) Variable Reluctance cartridge can be installed to this 45 rpm auto changer turntable.

1949年〜1950年当時、最初からバリレラカートリッジが搭載されていた限定モデル CP-5203 もあったそうで、これはかなりレアとのことです。ということは、シャシー内に再生補正回路（フォノプリアンプ）が内蔵されているはずなのですが、残念ながら CP-5203 の回路図を見つけることができませんでした。もし見つけられたら、最初期の RCA Victor 45回転盤用再生EQカーブを実現する本家本元の回路図の構成を確認できたのですが。

Interestingly enough, there was an extremely rare and special model called CP-5203, with VR pickup pre-installed. So the CP-5203 should have compensation circuit (phono EQ preamp) installed in the chassis, exclusively for the 45rpm playback. Unfortunately I could not find the circuit diagram of CP-5203 — the diagram should describe the original configuration of the reproduction compensation (de-emphasis) for RCA Victor’s original 45 rpm records.

以下、その激レアと言われる RCA CP-5203 Berkshire の動作する YouTube 動画です。

Following is the YouTube video of a very rare RCA CP-5203 “Berkshire” in action.

また、1950年版の RCA Victor Service Data に掲載されている、RP-168 シリーズ用バリレラカートリッジの型番と、バリレラを使う際の注意点を記した箇所です。

Also below is the item number of the Variable Reluctance cartridge for RP-168 and RP-190 Series Record Changers, along with the descripbion of “Use of Variable Reluctance Pickups”.

13.4 The summary of what I got this time / 自分なりのまとめ

今回もながい記事となってしまいました。

Again, this Pt.13 became the extremely lengthy article, but anyway here it is.

さてさて、今回の内容をざっくりまとめると、こんな感じでしょうか。

…so, the rough summary of my understanding in this Pt.13 article would be something like this:

次回は、他のレーベルの動向、そして Audio Engineering Society から提案された、史上初の民生用レコード向け「再生用」統一カーブについて学んでいきます。

My next post will feature the technological trends of other labels, as well as the first “Playback” Standardization for commercial records, suggested by the Audio Engineering Society.

» 続き / Sequel: “Things I learned on Phono EQ curves, Pt.14” »