米国のディスク録音再生における EQ カーブの歴史と技術を探究し続けてきた2年強でしたが、ディスク録音再生技術の奥深さを知り、数多くの学びがありました。結論として、モノーラルLP時代は諸説あり客観的調査も難しいが、ステレオLP以降に非RIAAカーブが適用されたとは到底考えられない、という考えに収束しました。
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Things I learned on Phono EQ curves, Pt. 24
過去記事の復習として、音がレコードに刻まれるまでに通過する各機器の歴史や経緯を改めて概観すると同時に、フォノEQカーブだけが音を決める要素ではない、という当然のことを再確認します。また、近年のCDリリース音源等で、シングルマスター、LPマスター、マルチトラックマスターの音の違いから分かることを考えてみます。
Vinyl: All-Analog Cutting vs. the Digital Delay Line
Preview-head tape machines, the Ampex ADD-1, the Neumann VMS80: how digital delay lines entered vinyl cutting around 1979, and how some analog-mastered LPs pass through one.
LPのオールアナログカッティングとディジタルディレイ
アナログマスターからカッティングされるアナログレコードの中には、途中でディジタル経路を通過しているものもあります。1980年代前半にディジタルマスターからカッティングされるようになる前から、ディジタルディレイ（DDL）というカッティング機材が使われていました。今回はこの周辺の歴史と経緯を追ってみます。
Things I learned on Phono EQ curves, Pt. 17
1948年〜1953年、標準規格（1953年NARTB規格、1954年改訂AES再生カーブ、1954年RIAA標準録音再生特性）が策定されるまでの時期に、録音特性の観点から米国の各レーベルはどのような状況だったか、さまざまな資料から調査してみました。
Things I learned on Phono EQ curves, Pt.14
1948年 Columbia LP レコードの登場後、他レーベルも追従、さらに RCA Victor の45回転盤も登場、いわゆる「回転数競争」の時代、どのレーベルがどちらの陣営につこうとしていたか、当時の状況を時系列で追ってみました。