Charles Mingus’s Tijuana Moods, twenty years on: voices between takes, 37 splices, skipped take numbers and digital silence on the 1957 RCA session tapes.
Author: Kohji Matsubayashi (松林弘治)
グルーヴマシンの録音を追いかけて (III): ディスコグラフィカルなデータ
McDuff-Holloway-Benson-Dukes の Prestige 録音 (1963-65) のセッション・原盤 LP・CD の対応マトリクス。ブックレット/ライナー/ディスコグラフィー間での矛盾。オーバーダブなしのマスターテープは現存するのか。
グルーヴマシンの録音を追いかけて (II): 時系列順に聞いてみる
McDuff-Holloway-Benson-Dukes の録音を時系列で辿る。1963 年 Newark の Front Room から、San Francisco、Los Angeles、Stockholm、NYC スタジオへ。全曲を聴き直し、セッションごとの変化とライブ盤の編集手法を記録する。逆引き CD ガイド付き。
グルーヴマシンの録音を追いかけて (I): 4人の奇跡の2年間
Jack McDuff のオルガン、Red Holloway のテナー、George Benson のギター、Joe Dukes のドラムス。1963〜65 年の Prestige 録音を、セッション単位で聴き直すシリーズ第 1 回。4 人がそれぞれどんなプレイヤーで、なぜ噛み合っていたのかを、本人証言と聴取で書く。
Tracking the Groove Machine (III): Discographical Data
McDuff, Holloway, Benson, Dukes on Prestige: errors in TJD, in CD booklets, even in jazzdisco.org. Two matrices map every session to its LPs and CDs.
Tracking the Groove Machine (II): Listening in Chronological Order
McDuff, Holloway, Benson, Dukes — Newark 1963 to NYC 1965, session by session. Live albums reveal overdubbed applause, spliced MCs, and cut choruses.
Tracking the Groove Machine (I): Two Miraculous Years
McDuff, Holloway, Benson, Dukes: their Prestige recordings are scattered across dozens of LPs. Part I looks at who these four were and why they clicked.
Phono EQ Curves Liner Notes III — Fortune 1939 “Phonograph Records”
Fortune誌1939年9月号の特集記事「Phonograph Records」を一次史料として精読。カルーソーの欠けた基音と脳内補完、家庭と放送局の帯域格差、35セント盤と高域抑制の経済構造、横振動が「残った」経緯。EQカーブという言葉がまだなかった時代の全景を読み解きます。
Preservation and Storage of Sound Recordings (1959) — A First Reading
1959年、ロックフェラー財団の助成で米議会図書館が刊行したレコード保存調査レポートを精読。シェラック、ヴァイナル、アセテートなど素材ごとに異なる劣化の「敵」、ヴァイナル盤における反りの3つのメカニズムと保管温度の影響、内袋のシワが盤面に転写されるビニ焼けの原因と推奨保管方法を概説します。
Phono EQ Curves Liner Notes II-c — Capitol H-477 The Duke Plays Ellington (1953) and T-477
Capitol H-477 “The Duke Plays Ellington” と 12インチ再発 T-477 に LTAS (長期平均スペクトル) を適用した結果、および II-a / II-b / II-c を通した結果「LTAS で分かること / 分からないこと」 をまとめます。