EQカーブの歴史、ディスク録音の歴史を学ぶ本シリーズ。前回 Pt.17 では、1948年〜1953年（つまり1954年のRIAA規格策定前）の、米国における民生用レコードのEQカーブの状況を調査し学びました。

On the previous part 17, I learned the situation of the consumer records in the U.S. since 1948 until 1953 (i.e. before the RIAA Standard was formulated in 1954), especially the disc EQ curves used for those records manufactured in the U.S.

また、ハイファイブーム勃興期の当時に販売されていたアンプの、マグネットカートリッジ用のフォノイコについても調査しました。

At the same time, I did a brief research of phono EQ units (for magnetic cartridges) in the amplifiers that were sold in the era, when the rise of “Hi-Fi” movement became obvious.

今回の Pt.18 では、ついに、1953年NARTB規格、1954年改訂AES再生カーブ、1954年RIAA規格の成立のストーリーに入ります。

This Pt. 18 — finally — will deal with the stories of the formulation of the following standards: 1953 NARTB Recording and Reproducing Standards; 1954 new AES Playback Curve; 1954 RIAA Standard Recording and Reproducing Characteristic.

毎回書いている通り、筆者自身の学習過程を記したものですので、間違いの指摘や異論は遠慮なくお寄せください。

As I noted in every part of my article, this is a series of the footsteps of my own learning process, so please let me know if you find any mistakes on my article(s) / if you have different opinions.

いつものように長くなってしまいましたので、さきに要約を掲載します。同じ内容は最後の まとめ にも掲載しています。

Again, this article become very lengthy — so here is the summary of this article beforehand (the same summary are avilable also in the the summary subsection).

18.1 The Advent of Feedback Cutters

1953年〜1954年に立て続けに策定された、ディスク録音再生新規格の話に入る前に、別のトピックをひとつ。

Before we dive into the history of the formation of three disk recording/reproducing standards in 1953-1954, here’s another topic.

1948年6月発表のLP盤（Pt. 11 参照）、1949年1月発表の45回転盤（Pt. 13 参照）、この2種類のマイクログルーヴ盤が誕生したころ、記録品質の更なる向上に貢献した重要な技術の1つが、ホットスタイラス 技術（Pt. 12 セクション 12.2 参照）でした。静粛なカッティングと高周波帯域の記録を両立し、線速度が落ちる内径でも十分なカッティングが行えるようになりました。

Around when the two microgroove formats — LPs in June 1948 (see: Pt. 11), and 45 rpms in January 1949 (see: Pt. 13) — were introduced, one of the technological innovations was Hot Stylus technique (see: Pt.12 Section 12.2), which enabled quieter cutting as well as better high-frequency recording with lower linear velocity, without using the diameter equalizer.

そして、LP 黎明期〜発展期に、ディスク録音技術においてもうひとつの大きな変化がありました。それは、フィードバックカッター の導入です。

Another innovation in these years was, the advent of Feedback Cutters.

フィードバック技術がカッターヘッドに使用されることにより、およそ1kHz前後に共振周波数を持つ単一共振系であるカッターヘッドに、「ほぼ」平坦な記録特性を持たせることが可能になりました。

The use of feedback technology into the recording systems made it possible to provide “nearly” flat recording characteristic for cutterheads, which naturally are single resonance systems with resonance frequencies around 1 kHz.

18.1.1 Feedback Cutters and “FLAT” Response

電気録音最初期は、メカニカルダンピングなどによるカッターヘッドの物理的な裸記録特性でのみカーブを制御していました（Pt.2 セクション 1.2.1 参照）。しばらくすると、さらに必要に応じて、狙ったターンオーバー周波数特性（電気録音最初期は 250N-FLAT 〜 300N-FLAT、のちに 500N-FLAT など）にする補正回路を足すことで、カーブを制御するようになりました。

Traditionally, cutterheads used for electrical disc recording had uncorrected electromechanical characteristics (250N-FLAT to 300N-FLAT in very early years) (see: Pt.2 Section 1.2.1) Later on, the desired recording curve (such as 500N-FLAT) was accomplished by using additional circuits to compensate the cutterhead’s raw characteristic.

その上で、さらに狙った録音EQカーブになるようにする補正回路を使用する、という組み合わせで、録音EQカーブを制御していました。

Then additional compensation circuits were applied to obtain the desired recording characteristic.

Orthacoustic や 1942/1949 NAB のように、ターンオーバー周波数 500Hz、高域プリエンファシス +16dB at 10,000Hz、重低域ターンオーバー 100Hz の録音カーブを実現する際は、まずカッターヘッドの特性を 500N-FLAT （500Hz 以下は定振幅、500Hz 以上は定速度）に調整して、そこに狙った録音カーブになるよう、補正回路を追加していたのです。つまり、結果として得られる録音カーブは、カッターヘッドの特性と補正回路の合計によって実現されていました。

So, in order to obtain such recording characteristic as Orthacoustic and 1942/1949 NAB (with turnover frequency at 500Hz, high-frequency pre-emphasis of +16dB at 10,000Hz, and low-bass turnover at 100Hz), the first thing to be done was to fine-tune the cutterhead’s response characteristic to 500N-FLAT (constant amplitude below 500Hz, constant velocity above 500Hz); then additional equalizers were used to accomplish the desired recording characteristic as a whole.

それが、フィードバック技術導入後、カッターヘッド単体で（場合によってはさらに補正装置を追加して）定速度的に「ほぼ」フラットな記録特性に近づけ、その上で狙った録音EQカーブになるようにする補正回路を加えることで、録音特性を制御するようになりました。

However, after the advent of feedback cutters, cutterhead’s response characteristic (with feedback) was nearly flat in all frequency range (although in some cases additional compensation circuits were applied to accomplish flat response), then the recording EQ circuits were used.

言い換えると、カッターヘッドの特性（ターンオーバー）と、補正回路（重低域ターンオーバーと高域プリエンファシス）との組み合わせで総合的に実現されていた録音EQカーブが、フィードバック技術が導入された頃から、独立した録音EQ回路のみで実現されるようになっていったのです。

In other words, the recording EQ curve, which had been comprehensively realized by combining the characteristics of the cutterhead (turnover) and the compensation circuits (low-bass turnover and high-frequency pre-emphasis), began to be realized by independent recording EQ circuits alone when feedback technology was introduced.

この変化は、カッターヘッドの「フラット」の位置付けが代わった、と捉えることもできます。

This change can also be seen as a shift in the meaning of the “FLAT” of the cutterheads.

18.1.2 1938: Bell Labs / Western Electric’s Motional Feedback Vertical Cutter System

史上初めて、カッターヘッドにモーショナルフィードバックが適用されたのは、1938年、Bell Labs / Western Electric の縦振動トランスクリプション盤録音用でした（Pt. 4 セクション 4.4.2 参照）。

The first time ever that motional feedback was applied to cutterheads was in 1938, for Bell Labs / Western Electric’s vertical transcription recordings (see: Pt.4 Section 4.4.2).

ベル研の Leonard Vieth と Charles F. Wiebusch の両者が執筆した論文 “Recent Deveopment in Hill and Dale Recorders” が、SMPE 論文誌1938年1月号に掲載されました。

The paper “Recent Deveopment in Hill and Dale Recorders”, authored by Leonard Vieth and Charles F. Wiebusch of Bell Labs, was published in the January 1938 issue of the Journal of the SMPE (Society of Motion Picture Engineers).

18.1.3 1941: Arthur Haddy’s Motional Feedback Lateral Cutter System of UK Decca

このモーショナルフィードバックの技術が、初めて横振動盤カッティングに応用されたのは 1941年、英国 Decca のエンジニア Arthur Haddy 氏 (1906-1989) が開発したカッターヘッドで、1944年に完成した Decca ffrr (Full Frequency Range Recording) システムで使われました。

The first application of the motional feedback technology to the lateral disc recorders was accomplished by UK Decca’s engineer Arthur Haddy (1906-1989). His motional feedback lateral cutter system was eventually used in the Decca ffrr (Full Frequency Range Recording) system, unveiled in 1944.

残念ながら、当時の英 Decca における技術開発は秘密裏に行われたようで、それを伝える当時の雑誌記事もありませんし、当時の技術資料も公になっていないようです。

Unfortunately, it seems that the technical development at UK Decca at that time was conducted behind the closed doors, and there are no magazine articles from that time to report on it, nor are any technical documentation publicly available.

興味深い補足資料として、AES の学会誌 Journal of the Audio Engineering Society 1971年1月号 に掲載された “Haddy Addresses the 39th” があります。これは、1970年10月に開催された、第39回AESコンヴェンションにおいて、エミール・ベルリナー賞を受賞した Haddy 氏が行ったスピーチの書き起こしです。

An interesting supplement to Arthur Huddy’s cutterheads is “Haddy Addresses the 39th”, which appeared in the January 1971 issue of the Journal of the AES. This is a transcript of a speech given by Mr. Haddy at the 39th AES Convention in October 1970, where he received the Emil Berliner Award.

18.1.4 1949: Bell Labs / Western Electric’s “Westrex 2A” Motional Feedback Lateral Cutter System

一方、米国 で横振動盤向けモーショナルフィードバックカッターヘッドが登場したのは 1949年、Bell Labs / Western Electric の Westrex 2A カッターヘッドでした。Audio Engineering 誌 1949年9月号、AES 学会セクションに、この Westrex 2A カッターヘッドの原理を解説する論文「Lateral Feedback Disc Recorder」が掲載されています。

The first motional feedback cutterhead for lateral disc recordings, Westrex 2A from Bell Labs / Western Electric, appeared in the U.S.. The article, “Lateral Feedback Disc Recorder”, which appeared in the AES section of the Audio Engineering Magazine Sep. 1949, describes the principle of the Westrex 2A cutterhead.

1954年には、改良型の Westrex 2B カッターヘッドが登場、AES 学会誌 (Journal of the Audio Engineering Society) 1954年10月号に解説論文「A Moving-Coil Feedback Disk Recorder」が掲載されました。

Then in 1954, an improved Westrex 2B was introduced, and a commentary article “A Moving-Coil Feedback Disk Recorder” appeared in the October 1954 issue of the Journal of the AES.

18.1.5 1953: Grampian/BBC Type B1/AGU Non-motional Negative Veedback Lateral Cutter System

また、ノンモーショナルながらネガティブフィードバックを備えた BBC Type B カッターヘッドの商用版である Grampian/BBC Type B1/AGU カッターヘッドが 1953年に登場、米国スタジオでは1950年代半ばから使用されるようになりました。

The Grampian/BBC Type B1/AGU cutterhead, a commercial version of the BBC Type B cutterhead with non-motional negative feedback, was introduced in 1953, and began to be used in U.S. studios in the mid-1950s.

この Grampian / BBC B1/AGU カッターヘッドは、マスタリング専門の Mercury Sound Studios で使われたほか、1955年より Rudy Van Gelder が使用していたことでも知られています。

It is well known that this Grampian/BBC B1/AGU cutterhead was used at Mercury Sound Studios (mastering-only studios). Also, Rudy Van Gelder had used it since 1955.

また、Van Gelder 氏が、Grampian RA4 カッティングアンプより優れたダイナミックレンジが得られるシステムの開発を Gotham Audio 社に依頼し、その結果生まれたのが Gotham PFB-150WA カッティングアンプであったとのことです（参考: RVG Legacy）。

Around that time, Mr. Van Gelder “went to Gotham Audio and requested they develop a more powerful cutting amplifier for his Grampian cutterhead, an amp that would allow Van Gelder to cut masters louder and with greater dynamics. The result was the Grampian-Gotham Feedback Cutter System, which included the 150-watt Gotham Audio PFB-150 WA cutting amp” (quoted from RVG Legacy).

このように、米国のレーベルやスタジオにフィードバックカッターが普及していくタイミングと、録音再生標準規格が策定されるタイミングが、ほぼ同時期であること、これも非常に興味深いです。

It is also very interesting to note that the timing of the spread of feedback cutters among U.S. labels and studios and the timing of the development of recording / reproducing standards are roughly contemporaneous.

18.2 Before We Proceed: Three Disk Standards in 1953-1954

ここで、過去にも学び、そして今回新たに登場する、3つのディスク録音・再生規格、これらの立ち位置を整理しておきましょう。

Here is the summary of the three Disc Recording / Reproducing Standards we are going to learn / we have learned in the past articles.

まだ民生用レコードはシェラック製78回転盤しかなかった頃、すでにヴィニライト製16インチ33 1/3回転のトランスクリプション盤を使っていたラジオ業界内の標準規格として1942年に生まれた、NAB 録音再生標準規格。

The NAB Recording and Reproducing Standards, initially formulated in 1942, as a standard within the radio industry, which was already using vinylite 16-inch 33 1/3 rpm transcription discs (while only shellac 78 rpms were still used for consumer releases).

LPや45回転盤が市場に登場し、同時にハイファイブームが起こった1950年代初頭、多くの業界エンジニアが所属する学会 AES により、録音再生特性の乱立を収束させる目的で提唱された、AES 標準再生カーブ。

The AES Standard Playback Curve, initially proposed in the early 1950s, when LPs and 45 rpm records were becoming popular in the market, and the “Hi-Fi” were booming at the same time. It was proposed by the AES, an academic society (which many industry engineers belonged), with the aim of converging the disorder of recording and reproducing characteristics.

レコード業界の主要エンジニアが協力し、レコード業界（レーベル）みずからが動くべく、業界標準の録音再生規格として策定した、RIAA 標準録音再生特性。

The RIAA Standard Recording and Reproducing Characteristic, established as an industry-standard characteristic by the engineers of the major labels at the time.

この3つの規格が生まれた1942年から1954年の間、特に1940年代後半から1950年代前半の5年間には、ディスク録音再生において、多くの技術革新が生まれ、導入されていきました。

Between 1942 and 1954, when these three standards were formulated, and especially during the five years from the late 1940s to the early 1950s, many technological innovations in disk recording and playback were developed and introduced.

かようにレコードの歴史は技術革新の歴史であり、そして規格の標準化を目指した歴史でもありました。

History of the record is, therefore, the history of technological innovation and standardization as well.

18.3 1953 NARTB Standards

1939年に RCA/NBC がトランスクリプション盤向けに開発した Orthacoustic 特性 （Pt. 5 セクション 5.2.1〜5.2.3 参照）が、1942年にラジオ業界内向け NAB標準規格 の録音特性として採用されました（Pt. 8 参照）。

The Orthacoustic characteristic (see: Pt.5 Section 5.2.1 to 5.2.3), developed by RCA/NBC in 1939 for transcription discs, were adopted as the recording characteristic of the NAB Standards for the radio industry in 1942 (see: Pt.8).

当時の盤はまだマイクログルーヴではなく、カッティング技術も発展途上で、内周に向かうほど高域減衰が発生する問題がありました。また、当時の最高技術をもってしても 10,000Hz 付近が実質的な記録上限でした。

At that time, discs were not “micro-groove” but “coarse groove”; and cutting technology was still developing. There was a recording problem of high-frequency attenuation toward the inner circumference area. Even with the best technology of the time, the upper limit of disc recording was around 10,000Hz.

これを補うために、Orthacoustic 〜 1942 NAB 〜 1949 NAB における高域プリエンファシスは +16dB at 10,000Hz（時定数 100μs）とされ、またカッティング時に内周に向かうほど高域増幅を強める「自動補正イコライザ」（Pt. 17 セクション 17.3.3 コラム 参照）が使われていました。

In order to compensate for the problem, the high-frequency pre-emphasis of Orthacoustic (and 1942/1949 NAB) curve was set at +16 dB at 10,000Hz (time constant: 100μs). Also, an “automatic diameter equalizer” (see: the column in Pt.17 Section 17.3.3) was used to increase high frequency toward the inner circumference area.

第二次大戦後の1947年に再開された NAB 標準規格委員会の会合ですでに、「100μsは強すぎ、せめて75μsに下げるべきである」、という意見が噴出していました（Pt. 10 参照）。ワイドグルーヴであった当時、強い高域プリエンファシスではトレーシング歪や高域歪が発生しやすいから、という理屈でした。しかし、その100μsプリエンファシスは1949年NAB標準規格でも引き継がれました。

At the NAB Standards Committee meeting resumed in 1947 after the World War II, many opinions had already erupted that “100μs was too strong; should be lowered to at least 75μs” (see: Pt.10). It gradually became clear that, in the “wide-groove” years, a strong high-frequency pre-emphasis would easily cause tracing distortion and high-frequency distortion. However, the 100μs pre-emphasis was carried over to the 1949 NAB Standards.

その後、民生用レコードで 1mil 針で再生するマイクログルーヴ盤が登場（Pt. 11 および Pt. 12 参照）、シェラック盤に比べて圧倒的に静粛なヴィニライト盤が民生用でも一般化します。さらに、ホットスタイラス技術の実用化（Pt. 12 セクション 12.2 参照）により、カッティング時に記録可能な周波数帯域が 15,000Hz 以上に伸び、同時に内周でも十分な高域記録が行えるようになりました。

Subsequently, microgroove records played with a 1-mil stylus appeared in the market (see: Pt. 11 and Pt. 12), and vinylite records, which were far quieter than shellac records, became common for consumer use as well. Furthermore, the aractical application of Hot Stylus technology (see: Pt.12 Section 12.2) extended the frequency bandwidth that could be cut to 15,000Hz or higher, and at the same time, it became possible to record sufficiently high frequency even in the inner circumference area.

これらの技術革新により、NAB カーブや Columbia LP カーブの 100μs という強すぎる高域プリエンファシスを弱めるべき、という意見が、ますます強くなっていきました。

These innovations led to a growing consensus that the 100μs high-frequency pre-emphasis of NAB curve and Columbia LP curve should be weakened.

NAB 標準規格委員会の会合の様子を伝えてきた NAB 総合機関誌「NAB Reports」は、1949年2月をもって休刊となり、翌月からは各部門ごとの「NAB Member Service」という機関誌が発行されました（Pt. 10 セクション 10.1.5 参照）。しかし、この「NAB/NARTB Member Service」は非公開であり、閲覧することができません。

“NAB Reports” was a general bulletin of NAB, and it continuously reported on the meetings of the NAB Standards Committee, until it ceased publication in February 1949. Then starting the following month, member service bulletins for each deparmtnent named “NAB Member Service” were published, whilst all department was restricted to share they might receive — which means, we are not allowed to browse and read them publicly.

そのため、残念ながら、1953 NARTB 規格の策定過程、すなわち 1949年4月〜1953年6月 の議論をひもとく資料は一般向けには入手できないことになります。

Therefore, unfortunately, primary source document that arguably trace the process of the formulation of the 1953 NARTB Standards, i.e. the discussions among NARTB Standards Committee members from April 1949 to June 1953, are not available to the public.

幸いなことに、「Broadcasting Telecasting」や「The Billboard」といった当時の業界誌のニュース記事に、一部その議論の痕跡を認めることができます。

Fortunately, some traces of the discussion can be found in news articles in trade journals of the time, such as “Broadcasting Telecasting” and “The Billboard”.

18.3.1 RECORDING CHANGE REQUEST EXPECTED (Broadcasting Telecasting, April 6, 1953)

Broadcasting Telecasting 誌 1953年4月6日号に「RECORDING CHANGE REQUEST EXPECTED」という記事が掲載されています。1953年4月28日に開催される、NARTB 録音再生標準化委員会の会合で、ディスク録音カーブの変更が行われる模様だ、と報告しています。

The April 6, 1953 issue of Broadcasting Telecasting magazine reports “RECORDING CHANGE REQUEST EXPECTED”, that “new recording standards … will be submitted to the Standards Committee at the April 28, 1953 meeting”.

放送業界誌である Broadcasting Telecasting のこの記事において、「時定数」 (time constant) が登場しました。それまでは、技術論文と特許文書の中にのみ登場していました。一般向け雑誌における数少ない例は、Pt. 10 セクション 10.1.1 でも紹介した、Audio Engineering 1947年10月号における、NAB 規格委員会の模様を報告する記事でみることができます（Audio 誌に誌名変更する前の Audio Engineering 誌は、録音エンジニアや研究者向けのオーディオ工学専門雑誌という位置付けでしたが）。

The term “time constant” appeared in this article in Broadcasting Telecasting, a broadcast trade magazine. Until then, it appeared only in technical papers and patent documents. A rare example in a general engineering magazine can be found in the article reporting on the NAB Standards Committee meeting in the October 1947 issue of Audio Engineering magazine (see: Pt.10 Section 10.1.1), although the magazine was for recording engineers and researchers until it was renamed to Audio magazine.

それまでの NAB 規格の文書の中には、NAB 録音カーブの周波数特性グラフが提示されているだけでしたが、新規格では時定数も明示されることが伺え、プロットされたグラフからの推測で補正回路を設計するのではなく、電気回路の素養があるエンジニアであれば補正回路を制作できることになります。

The previous NAB Standards documents only presented a frequency response graph of the NAB recording curve, but it appears that the new standard will also clearly state the time constants, so that engineers can design and develop an appropriate compensation circuits with ease, rather than just guessing the circuit from a plotted graph.

18.3.2 NARTB Committee Approves Recording Standard Changes (Broadcasting Telecasting, May 4, 1953)

1953年5月4日号では、4月28日の録音再生標準化委員会の会合の結果、録音カーブ変更が無事承認され、あとは6月に NARTB 理事会の承認を待つのみとなった、と報告されています。

The May 4, 1953 issue reported that, as a result of the April 28 meeting of the Recording and Reproducing Standards Committee, the recording curve change was successfully apprved and now awaits NARTB board approval in June.

この続報記事では、高域プリエンファシスの時定数 75μs のみならず、中域のターンオーバー周波数に関係する 318μs、そして重低域ターンオーバー（ベースシェルフ）に関係する 3,180μs、という、3つの時定数が全て紹介されています。

In this follow-up article, all three time constants are noted: not only the 75μs time constant for high-frequency pre-emphasis, but also the 318μs related to the mid-frequency turnover frequency, and the 3,180μs related to the low-bass turnover (aka bass shelf).

電気録音の歴史上、方眼紙にプロットした周波数特性グラフのみならず、その特性を実現する電気回路の時定数を明確に示したのは、1953年 NARTB カーブ、ということになるのでしょう。

So, in the history of electrical recording, it is probably the 1953 NARTB curve that clearly shows not only the frequency response graph plotted on a pice of graph paper, but also the time constants of the electrical circuit that achieve the desired response.

18.3.3 NARTB Recording and Reproducing Standards (June, 1953)

そして、1953年6月19日、NARTB 理事会に正式に承認されたのが、いわゆる 1953 NARTB 録音再生標準規格 です。

Then so-called “1953 NARTB Recording and Reproducing Standards” was officially approved by the NARTB Board of Directors on June 19, 1953.

前述の通り、NAB/NARTB 規格としては初めてマイクログルーヴ (fine groove) 盤も定義され、また回転数として（33 1/3回転と 78.26回転に加えて）45回転も追加されました。1942 NAB 規格から存在している、縦振動トランスクリプション盤向けの規格もまだ残っています。その他、追加項目がいくつか目につきますが、最も大きな変更はもちろん、録音特性すなわちEQカーブの変更です。

As mentioned above, the new Standards included microgroove (fine groove) discs for the first time, as well as 45 rpm discs (along with 33 1/3 rpm and 78.26 rpm). The standard for vertical transcription discs, which had existed since the 1942 NAB Standards, was still in place with no modification. There are several other additions that stand out, but the most significant change is, of course, the change in recording characteristics — the recording EQ curve.

標準規格内の文面は、1942 NAB（Pt.8 セクション 8.2）、1949 NAB（Pt.10 セクション 10.2）同様、非常にあっさりしたものです。

The text within the standards is very plain, as is in the 1942 NAB Standards (see: Pt.8 Section 8.2) and in the 1949 NAB Standards (see: Pt.10 Section 10.2).

しかし、脚注として、見逃せない記載があります。

However, there is a footnote that should not be overlooked.

重低域ターンオーバー（ベースシェルフ）を実現するネットワークが「並列L/R回路」と書かれていることに要注目です。当時のプロフェッショナル市場では、録音EQ、再生EQともにパッシブLRCイコライザが主流であった、その名残りなのかもしれません。一方、当時も今も、民生用アンプなどに内蔵されているのはほとんどがアクティブRC再生イコライザです。

It is very important to notice the network for the low-bass turnover (bass-shelf) is specified as “a parallel L/R network”. It might be one of the vestiges that passive LRC EQs were mainly used in the professional fields, while the consumer preamplifiers at the time were equipped with active RC playback equalizers. Also, almost all phono preamplifiers in modern years are RC type.

当該標準規格文書には、1953年 NARTB 横振動盤向け録音カーブをプロットしたグラフが掲載されており、ここでも時定数（75μs, 318μs, 3,180μs）が明記されています。また、グラフは 30Hz〜15,000Hz まで伸びています。高域プリエンファシスが弱められたことにより、10,000Hz では相対ゲインが +13.75dB、15,000Hz では +17.17dB となっています。

The document in question includes a graph plotting the 1953 NARTB recording characteristic for lateral discs, where the time constants (75μs, 318μs and 3,180μs) are also specified. The graph also extends from 30Hz to 15,000Hz. The relative gain is +13.75dB at 10,000Hz and +17.17dB at 15,000Hz, due to the weakening of the high-frequency pre-emphasis.

一方、1942 NAB および 1949 NAB の時には、50Hz〜10,000Hz が定義されていました。10,000Hz での相対ゲインは約 +16dB でした。

On the other hand, the previous 1942/1949 NAB defined 50Hz to 10,000Hz, with a relative gain of about +16dB at 10,000Hz.

1953 NARTB 録音特性における、高域プリエンファシスの 100μs から 75μs への変更、これは先述のとおり、ホットスタイラス方式のカッターなど、記録性能の向上を念頭においた変化でした。また、1953 NARTB 録音特性自体が、RCA Victor が民生用レコードで1952年8月以降に既に採用していた、New Orthophonic 録音特性（Pt.17 セクション 17.5.2）と全く同じものでした。

The change in the high-frequency pre-emphasis from 100μs to 75μs in the 1953 NARTB Recording Characteristics, as mentioned earlier, was made with improved recording technologies and performance in mind, including the use of “Hot Stylus” recorders. Also, the 1953 NARTB Recording Characteristics was identical to the New Orthophonic recording characteristics (see: Pt.17 Section 17.5.2).

18.3.4 NARTB Vol. Guide To Disk Standards (The Billboard, September 19, 1953)

この3ヶ月後、The Billboard 1953年9月19日号 に、NARTB 録音再生標準規格策定のニュース記事が掲載されました。

Three months after the approval, the September 19, 1953 issue of The Billboard carried a news article about the publication of the NARTB Recording and Reproducing Standards.

「今週発表された」とありますが、6月19日はあくまで内部的に正式承認された日であり、一般に広くアナウンスされたのがこの9月のタイミングだったのかもしれません（詳細不明）。

This article mentions the standard was published “this week”. So I guess that the Standards were approved internally on June 19, then widely published in September (detail unknown).

NARTB 録音再生標準規格はあくまで放送局向けの規格ですが、同じく標準規格化が望まれている民生用レコードの世界にも、今回の規格策定の（良い）影響があると希望する、というトーンで書かれているように読み取れる気がします。

Although the NARTB Recording and Reproducing Standards was for broadcasters and broadcasting industry, it seems to me that the one of the news is that people were hoping to have a (positive) impact on the world of consumer records, for which standardization had also been desired.

18.4 1954 AES Standard Playback Curve

1951年1月に AES 標準再生カーブを提唱した Audio Engineering Society は、この 1953 NARTB 録音再生標準規格策定を受け、動き出します。

Audio Engineering Society, which proposed the AES Standard Playback Curve in January 1951, move on with the formulation of the 1953 NARTB Standards.

それも当然のことで、NARTB に所属する企業やエンジニア、AES 学会に所属するエンジニアは、多くが重なり合っていたからです。このことは、Pt.16 セクション 16.4.1 で触れた通りです。

That is not surprising, since many of the companies and engineers belonging to NARTB and AES overlapped. (see also: Pt.16 Section 16.4.1)

18.4.1 New Recording Characteristic (Audio Engineering, July 1953)

まず、Audio Engineering 誌 1953年7月号の編集コラムに、NARTB 標準規格発表を受けた所感が掲載されました。

First of all, an editorial column in the July 1953 issue of Audio Engineering magazine published the thoughts on the announcement of the NARTB Standards.

当該編集コラムの執筆者は、恐らくは当時の Audio Engineering 編集長 C.G. McPround 氏でしょう。McPloud 氏は、トーキー映画黎明期に Paramount Pictures で13年間勤務し、当時は映画スターの自宅オーディオシステムのセットアップも行っていたそうです。その後第二次世界大戦中は海軍でソナーシステムの開発に従事、戦後出版業務に進出、Audio Enginerring 誌の創刊に関与、その後1949年から2代目編集長となりました。学会 AES の代表も務め、後年には IEEE の終身会員でもありました。（JAES 1986年6月号に掲載された追悼記事）

The author of the editorial column would arguably be C.G. McProud, editor and publisher of Audio Engineering Magazine at the time. Mr. McPloud worked at Paramount Pictures in the early days of “talkies”, and he even “designed and installed music systems in the homes of many movie greats in the early 1930s”. Then during the WWII, he worked on the development of sonar systems for Navy. After the war, he entered the magazine field, and became management editor of Audio Engineering. In 1949 he became the second editor-in-chief. He also served as Audio Engineering Society’s president in 1952; he also was a life member of IEEE. (obituary article published in the June 1986 issue of the Journal of the AES)

ちなみに、学会としての AES の論文や文書は、1952年までは Audio Engineering 誌の学会セクションとして掲載 されていましたが、Audio Engineering 誌から独立し、1953年1月からは「Journal of the Audio Engineering Society」として発行されるようになりました（1953年 Vol.1 〜 2001年 Vol.49 の論文誌一覧）。

By the way, papers and documents of the AES as a society were published in the society section of Audio Engineering magazine until 1952: then starting from January 1953, the society started to publish its own “Journal of the Audio Engineering Society” (see: list of JAES from 1953 Vol.1 to 2001 Vol.49).

このように、当誌に寄せられる録音再生カーブに関する質問の多さをなげいた（笑）あと、同号に掲載された RCA Victor の R.C. Moyer 氏による有名な解説記事「Evolution of a Recording Curve」を読んで、「録音特性」を正しく理解すべし、と続きます。

In this way, the editorial column lambastes the many questions they continuously receives about recording / reproducing curves. Then the column continues that “we commend for careful reading by every user of records the article commencing on page 19”, which is the famous article “Evolution of a Recording Curve” by R.C. Moyer of RCA Victor.

続いて、1951 AES 標準再生カーブが（多くのレーベルからの支持はあったものの）業界全体では支持されなかった技術的な理由について述べられています。すなわち、1942/1949 NAB カーブや Columbia LP、そして RCA Victor New Orthophonic には存在していた、重低域ターンオーバーが含まれていなかったことです。

The editorial column then discusses the technical reasons why the 1951 AES Standard Playback Curve was not supported by the industry as a whole, although generally accepted by many labels: the lack of low-bass turnover, which was present in the 1942/1949 NAB curve, Columbia LP curve, and RCA Victor’s New Orthophonic curve.

この編集コラムが書かれた1953年7月時点では、民生用機器において、クリスタルカートリッジの方がマグネットカートリッジの10倍以上使われていた、というのは、非常に興味深いくだりですね。

It is very interesting to note that as of July 1953, when this editorial column was written, crystal pickups were widely used in consumer equipments ten times more than magnet pickups.

そして最後に、1942/1949 NAB カーブに対する技術的な批判の話、今回の 1953 NARTB カーブに対する所見が述べられ、コラムが締められています。

Finally, the column concludes with a discussion of the technical criticisms of the 1942/1949 NAB curve, and the opinions on the 1953 NARTB curve.

やはり、この Audio Engineering 誌の編集コラムにおいても、放送局用の新しい標準規格により、民生用機器への良い影響があることを期待しているように読めます。

After all, even this editorial column in Audio Engineering magazine reads like a hope that the new (1953 NARTB) standards for broadcasting industry would have a positive impact on consumer equipment as well.

本記事でも過去に何度も紹介している、R.C. Moyer 氏の有名な解説記事「Evolution of a Recording Curve」は、1953 NARTB 録音再生標準規格が策定されたタイミングで発表された、RCA Victor が過去に使ってきた録音カーブの歴史と New Orthophonic カーブについての技術解説記事で、必読です。

R.C. Moyer’s “Evolution of a Recording Curve”, also in the July 1953 issue of Audio Engineering magazine, is a must-read, introducing the history of recording curves RCA Victor had historically used, as well as the technical description of New Orthophonic recording characteristic.

以下、New Orthophonic 録音特性の時定数を解説するパートを引用します。

Below are the quotes from the Moyer’s article, describing the time constants used for the New Orthophonic recording characteristic.

Robert C. Moyer (R.C. Moyer) 氏は、1945年に RCA に入社、録音開発グループのマネージャを務めました。また、NARTB 録音再生標準規格委員会メンバでもあり、IRE や AES でも標準規格化に尽力した人物です。IRE シニアメンバ、そして AES フェローでもありました。

Robert C. Moyer (R.C. Moyer) joined RCA in November 1945, where he became Manager of the Recording Department group. He was a member of NARTB’s disc / magnetic recording committee, and he also worked standardization activities at IRE and AES. Mr. Moyer was a senior member of IRE, and AES Fellow.

18.4.2 Standard Playback Characteristic for Lateral Disk Recordings (TS-1) (Journal of the Audio Engineering Society, January 1954)

1953年中に、AES 標準化委員会で、どのような議論が行われたのか、それを示す議事録や資料は公開されていません。

There are no published minutes or documents that show what discussions took place in the AES Standards Committee during 1953.

ともあれ、1953年12月21日、改訂版 AES 標準再生特性の暫定規格が承認され、論文誌 Journal of the AES 1954年1月号 (Vol.2, No.1) に掲載されました。AES 学会員からの試用フィードバックやコメントの受付期間として3ヶ月間が指定され、コメント締切日が1954年5月1日とされました。

Anyway, on December 21, 1953, the tentative standards for the revised AES Standard Playback Curve were approved, then published in the January 1954 (Vol.2, No.1) issue of the Journal of the Audio Engineering. A three-month period was designated for receiving any trials, feedbacks and comments from the society members. The deadline for comments was set for May 1, 1954.

このドラフトを提案しコメントを求める、という手順は、ASA (American Standards Association、米国規格協会、ANSI の前身) に示されたものに従っていること。また、IRE (Institute of Radio Engineers, 無線学会, IEEE の前身) や SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers, 米国映画テレビ技術者協会) といった学会、RMTA (Radio Television Manufacturers Association, ラジオ・テレビ製造製造業者協会) といった業界団体、さらには個々の企業など、ASA に加盟する各団体とも連携してきたこと。これらがドラフト文書冒頭で説明されています。

The proposal for trial and for comment was based on the procedure that “laid out in broad outline by the American Standards Association” (the predecessor of ANSI). Also, AES was cooperating standards organizations nationally and internationally, via the ASA and its member bodies such as IRE (Institute of Radio Engineers), SMPTE (the Society of Motion Picture and Television Engineers), RTMA (Radio Television Manufacturers Associations) and individual companies.

さて、この改訂版 AES 標準再生特性においても、1953 NARTB と呼応するように、再生カーブは3つの曲線の合計として定義され、時定数も明記されています。

In the proposal of this revised AES Standard Playback Curve, the reproducing curve is also defined as the sum of three curves and three time constants, as in the 1953 NARTB Standards.

1953 NARTB と全く同じ時定数、全く同じ定義帯域（30Hz〜15,000Hz）であり、1953 NARTB を業界標準録音カーブ、1954 改訂版 AES 標準再生特性を業界標準再生カーブとするべく、関係者が動いていたことが伺えます。

It has exactly the same time constants as the 1953 NARTB; it has the definition of exatly the same frequency bandwidth (30Hz to 15,000Hz) as the 1953 NARTB. This arguably indicates that both parties were working to make the 1953 NARTB the industry standard recording characteristic, and to make the 1954 revised AES the industry standard reproducing characteristic.

AES標準再生特性は、1953 NARTB 録音特性に呼応する再生特性ですから。そのグラフは、アドミタンスではなくその逆数である インピーダンス をdBで表したもの、と明記されています。

Since the AES Standard Playback Characteristic corresponds to the 1953 NARTB Recording Characteristics, the document clearly states that the plotte graph conforms to the impedances in dB, not to the admittances.

18.4.3 Letters to the Editor: Disk Standard Comment (Journal of the Audio Engineering Society, April 1954)

AES 論文誌の翌号（1954年4月号、Vol.2, No.2）の投稿欄には、あの H.H. Scott (Hermon Hosmer Scott) 氏から、改訂版 AES 標準再生特性ドラフトに対するコメントが寄せられました。

In the next issue of the Journal of the AES (Apr. 1954, Vol.2, No.2), that Mr. H.H. Scott (Hermon Hosmer Scott) contributed his comments on the tentative draft.

可変フォノイコ内蔵アンプの製造販売も行っていた H.H. Scott 社（Pt. 17 セクション 17.7.7 参照）のオーナーが寄せたコメントは、当時の開発者・研究者の意見を代表するものでした。

The comment made by the owner of the H.H. Scott, Inc. (see: Pt.17 Section 17.7.7), manufacturer consumer audio equipment including amplifiers with built-in variable phono equalizers, was representative of the opinions of developers and researchers at the time.

すなわち、「旧AESカーブには存在していなかった重低域ターンオーバーが追加されたことは、ランブルや偏心への対策として望ましいこと」と同調する一方、「高域プリエンファシス（すなわち再生時の高域デエンファシス）が旧AESカーブより強められたことは望ましくなく、間違った方向に進んでいる可能性がある」と否定的に捉えたものです。

That is to say, the agreement of “the addition of low-bass turnover, which was not present in the old AES curve, is desirable as a countermeasure against rumble and eccentricity”, while the negative comment of “stronger high-frequency pre-emphasis (i.e. high-frequency de-emphasis during reproducing) than that of the old AES curve is undesirable, and is possibly in the wrong direction”.

しかし、すでに New Orthophonic カーブが NARTB 標準規格として採用されてしまったこともあってか、高域プリエンファシスを弱めた（再生時の高域デエンファシスを弱めた）カーブに訂正されることはなく、NARTB 録音特性に完全に対応するまま改訂版AES標準再生特性の承認を迎えることとなります。

Nevertheless, probably because the New Orthophonic curve had already been adopted as the recording characteristic of the 1953 NARTB Standards, lower high-frequency pre-emphasis (i.e. weaker de-emphasis during reproducing) was never adopted. Then the revised AES Standards that correspond to the 1953 NARTB Recording Characteristic was to be approved soon.

18.4.4 AES Disk Standard Approved (Journal of the Audio Engineering Society, October 1954)

そして、1954年6月15日、AES 理事会によって、改訂版AES標準再生特性が承認され、規格番号 AES: TSA-1-1954 とされました。

Then on June 15, 1954, the AES board of governors approved the revised AES Standard Playback Characteristic, with the standard number AES: TSA-1-1954.

AES: TSA-1-1954 は、ASA（米国規格協会、のちの ANSI）に公式に送付され、米国の標準規格として採用してもらうべく依頼している、とも書かれていますが、これが ASA の標準規格になった形跡は見つかりませんでした。

The news says that AES: TSA-1-1954 “has been formally submitted to the AMerican Standards Association with the request that it be processed as an American Standard”, but I could not find any evidence of it being accepted as an American Standard.

18.5 1954 RIAA Standard Recording and Reproducing Characteristic

そして、1年以上に渡る歴史探訪の末、やっと RIAA 規格に到達しました。ここまで長かったです（笑）

So, over one year of my studies and researches, I have FINALLY reached the story of the RIAA Standards — a long long way it really was.

RIAA の正式名称は Recording Industry Association of America、すなわち「全米レコード工業協会」または「全米レコード協会」です。

RIAA is an abbreviation of Recording Industry Association of America.

18.5.1 Press for Full Membership in RIAA, Disk Org (The Billboard, November 17, 1951)

RIAA の創立は 1952年とされています。その創立に向けた動きは、1951年暮れから報じられていました。

It is known that the RIAA was founded in 1952. The movement toward the RIAA establishment had been reported since late 1951.

The Billboard 1951年11月17日号 では、「12月から最初の活動を開始するであろう」と報じられています。

The Nov. 17, 1951 issue of The Billboard reports that the RIAA “should be swinging into the initial activity in the early part of December (1951)”.

18.5.2 Disk Industry Assn. Rapidly Becoming Set (The Billboard, December 8, 1951)

さらに 1951年12月8日号 の記事では、このレコード製造業界団体が、12月12日に初の公式会合を開くと報道されています。また、12月1日時点での参加メンバの一覧も掲載されています。

It was followed by the news article in the Dec. 8, 1951 issue, reporting that the association would “hold its first formal meeting on December 12”. Also found in this article is the list of the association members as of December 1st, 1951.

18.5.3 First Board Meet Held by Disk Org (The Billboard, December 22, 1951)

The Billboard 1951年12月22日号では、上述の「12月12日の初の公式会合」の結果、「初の全体会合が（1952年）1月中旬までに開催されることが決まった」という記事が掲載されています。

Dec. 22, 1951 issue of The Billboard magazine reports that “the first general organizational meeting will be held sometime before mid-January (1952)”, as a result of the first formal meeting on December 12, 1951.

同記事では、1909年以前の楽曲の著作権について、またブートレグ盤の問題について、など、さまざまな非公式な議論が行われた、と書かれています。

The issue also reports that several industry problems were informally discussed at the meeting, including bootleg discs, legal status of pre-1909 tunes, etc.

18.5.4 John Griffin Named Exec Head of RIAA (The Billboard, February 23, 1952)

その後、1952年2月23日号の記事「John Griffin Named Exec Head of RIAA」では、レコード業界で幅広く活躍してきた John W. Griffin 氏がRIAA事務総長に選出された、と報告しています。

Later, in the February 23, 1952 issue, the article “John Griffin Named Exec Head of RIAA” reported that John W. Griffin, who has worked extensively in the record industry, was elected as RIAA’s executive secretary.

記事によると Griffin 氏は、1923年に Haynes-Griffin Music Shop を設立、ラジオ部品製造販売事業で注目されたのち、1934年に RCA Victor に入社し東海岸営業部長を務め、さらに1938年には Columbia に移籍し副社長に就任しました。1940年には Scranton Record Company の共同オーナーとなり、Capitol が Scranton を1946年に買収したのちにも Capitol の理事会メンバとして数年残りました。

According to the article, Mr. Griffin “has been active in the record business since 1923 he founded the Haynes-Griffin Music Shop”. Then he went with the RCA Victor Division of the Radio Corporation of America (RCA), followed by his joining the American Record Corporation (ARC) as a vice president of sales in 1938, just before ARC was bought by CBS and became Columbia Records, Inc. Also in 1940, Mr. Griffin “became a part owner of the Scranton Record Company and became veepee in charge of sales”, before Capitol fully acquired Scranton in 1946. Since then, he “remained with Capitol for a period of three years as a member of the board ob directors”.

このように、Griffin 氏の事務総長選出は、RCA Victor、Columbia、Capitol と関わりの強い、米レコード業界での業績が評価されてのことでした。

Griffin’s election as executive secretary was in recognition of his accomplishments in the U.S. record industry, where he had strong ties to RCA Victor, Columbia and Capitol.

また同記事では、RIAA 理事会メンバも列挙しています。理事会メンバは、Paul Barkmeier (RCA Victor 副社長)、James Conkling (Columbia 社長)、Irving Green (Mercury 社長)、Milton Rackmil (Decca 社長)、Dario Soria (Cetra-Soria 創業者) 、John Stevenson (Children’s Record Guild 副社長)、Glenn Wallichs (Capitol 社長) と、当時の5大レーベルの代表を含むラインアップで構成されていました。

Also this article lists the member names of the RIAA board of directors: Paul Barkmeier (vice president of RCA Victor); James Conkling (president of Columbia); Irving Green (president of Mercury); Milton Rackmil (president of Decca); Dario Soria (founder of Cetra-Soria); John Stevenson (vice president of Children’s Record Guild); Glenn Wallichs (president of Capitol). Representatives of the five major labels at the time (RCA Victor, Columbia, Decca, Capitol and Mercury) were there.

18.5.5 Formation of the RIAA Engineering Committee (1953)

そして、RIAA 設立から1年後の1953年、RIAA 技術委員会 (RIAA Engineering Committee) が設立されます。

One year after the formation of RIAA — in 1953 — RIAA Engineering Committee was formed.

この RIAA 技術委員会の設立の経緯や議論の内容をまとめた回顧録が、1967年10月の AES 学会の国際会議で H.E. Roys (Henry Edward Roys) 氏によって口頭発表され、のちに AES 学会誌1968年1月号に掲載されました。

A memoir summarizing the history of the RIAA Engineering Committee and its discussions was presented orally by H.E. Roys (Henry Edwards Roys) at the October 1967 Conference of the AES, and later published in the January 1968 issue of the Journal of the AES.

発表者/執筆者の H.E. Roys 氏は、1950年代に RCA オーディオ技術部門に所属していたエンジニアでした（Pt. 12 セクション 12.2.5 や Pt. 8 セクション 8.3.3 も参照）。また、1949年 NAB 録音再生標準規格委員会のメンバとして活躍していました（Pt. 10 セクション 10.1.6 参照）。

The presenter/author, H.E. Roys, was an engineer of the RCA’s Audio Engineering Division in the 1950s (see: Pt.12 Section 12.2.5 and Pt.8 Section 8.3.3). He was also a member of the 1949 NAB Recording and Reproducing Standards Committee (see: Pt.10 Section 10.1.6).

さらに Roys 氏は、NAB/NARTB のみならず、AES、RIAA、EIA (Electronic Industry Association, 電子工業会)、ASA (American Standards Association, 米国規格協会、ANSI の前身) それぞれの標準規格化委員会にも関わっていました。（JAES 1989年3月号に掲載された追悼記事）

In addition, Mr. Roys had served on the standardization committees of the AES, RIAA, EIA (Electronic Industry Association), ASA (American Standards Association, the predecessor of ANSI), as well as NAB/NARTB. (see: obituary article published in the March 1989 issue of the Journal of the AES).

つまり、1940年代〜1950年代のレコード業界の技術標準規格化、そして設立直後の RIAA 技術委員会の動きを間近で見ていたであろう、当事者のひとりによる回顧録ということになります。

In other words, Mr. Roys’ presentation is a retrospective by one of the people who would have been closely involved in the record industry’s technical standardization efforts during the 1940s and 1950s, and in the workings of the RIAA’s Engineering Committee in its early years.

以下、Roys 氏の発表の導入部分を引用します。なぜ RIAA が（NAB/NARTB や AES とは別に）標準規格を作ろうとしたか、その目的が簡潔に記されています。

The following is a quote from the introduction to Mr. Roys’ presentation. It briefly describes the purpose of why RIAA wanted to formulate a standard of its own (separate from NAB/NARTB and AES).

つまり、放送局の団体 (NAB) が決めた規格ではなく、オーディオ工学の学会 (AES) が決めた規格でもなく、レーベルやメーカなど米レコード製造業者の団体 (RIAA) が自主的に定めた規格としたい、ということになります。

Mr. Roys describes that the record industry (U.S. labels and manufacturers) needed its own standards, not formulated by the association of broadcasters (NAB), not formulated by the academic association of audio engineering (AES).

そして、録音再生規格そのものが問題であった（1953 NARTB 規格に反目して独自規格を策定しようとした）のではなく、レコード業界内の緊密な技術協力体制を確立するために、RIAA 技術委員会が誕生した ということになります。そうでないと、米国の全レコード業界で統一規格を採用するのが難しいと考えられたからでしょう。

Also, he describes that RIAA Engineering Committe was formed because the industry needed the closer cooperation in the record industry, not because the industry felt unhappy with the 1953 NARTB recording characteristic itself. This may suggest that RIAA thought the industry would not be able to adopt a unified standard in the industry, without the efforts by the RIAA Engineering Committee.

Roys 氏の回顧録には、非常に重要な客観的情報が記されています。

Mr. Roys’ memoirs contain very important objective information.

RIAA 技術委員会の第1回の会合は1953年1月16日に行われたこと。

The fact that the initial meeting of the RIAA Engineering Committee was held on January 16, 1953.

第1回会合の参加者は、Glenn Wallichs (Capitol, RIAA 理事)、John Griffin (RIAA 事務総長) に加えて、Edward H. Uecke (Capitol)、William S. Bachman (Columbia)、Charles Lauda (Decca)、H.I. Reiskind (RCA) ら、メジャーレーベルを代表する名だたるトップエンジニアであったこと。

The fact that the attendees of the Jan. 16, 1953 meeting were: Glenn Wallichs (Capitol, RIAA board of directors) and John Griffin (RIAA executive secretary); along with Edward H. Uecke (Capitol), William S. Bachman (Columbia), Charles Lauda (Decca), H.I. Reiskind (RCA).

この初回の会合では、レコード製造時・再生時の品質向上のために、レコード回転数とサイズの標準化を行うべし、と伝えられたこと。

The fact that the committee “was informed that the first order of business should be a recommendation for the standardization of record speeds and sizes”.

2回目の会合は1953年1月21日に行われたこと。

The fact that the second meeting was held on January 21, 1953

この2回目の会合から C. Robert Fine (Mercury 代理) も参加したこと。

The fact that C. Robert Fine (proxy for Mercury) had attended since the second meeting.

議論を「製造物の均一性・一様性」に集中させること。その結果、「まもなく市場からフェードアウトする78回転盤は対象とせず、マイクログルーヴ盤のみを対象とする」「レコードサイズは 7インチ / 10インチ / 12インチを対象にする」「センターホールのサイズは2種類のみとすること」「回転数は33⅓回転と45回転のみ対象とすること」が決定されたこと。

The fact that the discussion of the first two meeting was confined to “product uniformity”. As a result, it was decided that “only the microgroove record was to be considered” because the 78 rpm records would gradually be replaced with microgroove records; “three record diameters, 7, 10, and 12 in., were thought necessary to meet the program time requiments”; “two center hole sizes (…) were selected as the only ones requiring consideration”; and “two turntable speeds, 33⅓ and 45 rpm, were considered to be the only ones requiring consideration”.

1年間の議論と作業を経て、1954年1月29日 に “RIAA Standard Recording and Reproducing Characteristic (Bulletin E1)” が理事会によって承認されたこと。

The fact that, after one year of discussion and work, “RIAA Standard Recording and Reproducing Characteristic (Bulletin E1)” was approved by the RIAA board of directors on January 29, 1954.

ここで分かることは、当時の米国5大レーベルを代表する、錚々たるメンツのトップエンジニア5名が揃っていたことです。

These facts strongly tell us that the RIAA Engineering Committee consisted of five engineers — all of eminent stature — representing the five major U.S. labels of the time.

Edward H. Uecke 氏は、1946年に Capitol に入社、1948年に同社のチーフエンジニアとなりました。1955年に AES フェローとなったほか、1970年には「エンジニアとして、研究ディレクタとして、40年間にわたり録音と映画音声に多大なる貢献をした」ことで、AES名誉会員 となりました。（JAES 1972年6月号に掲載された追悼記事）

Mr. Edward H. Uecke joined Capitol Records in 1946, and became chief engineer in 1948. He also became a Fellow of the Audio Engineering Society, and was given an honorary membership in 1970 “for outstanding contributions to recording and sound motion pictures over a span of forty years, both as an engineer and research director” (see: obituary article published in the June 1972 issue of the Journal of the AES).

William S. Bachman 氏は、言うまでもなく幾多の重要な開発を行ったエンジニアで、General Electric 社在籍時にバリレラカートリッジを発明・開発したほか、1946年に入社した Columbia では LP 誕生に多大な技術的貢献を行ったチーフエンジニアです（Pt. 12 セクション 12.2.1 および 12.2.3 参照）。また、NAB標準規格の執行委員会メンバ、兼、プロジェクトメンバでもありました（Pt.10 参照）。1958年に AES フェローとなったほか、1973年には「長年に渡るステレオ録音への貢献をした」ことで AES名誉会員 となりました。（JAES 1996年9月号に掲載された追悼記事）

Mr. William S. Bachman was, without a doubt, a talented engineer who did numerous contributions in the recording industry. He developed a Variable Reluctance cartridge during his General Electric years; after he joined Columbia in 1946, he contributed to develop Long Playing microgroove records (see: Pt.12 Section 12.2.1 and 12.2.3). He was also a member of the NAB Standards Executive Committee and a member of several Project Group of the NAB Standards (see: Pt.10). He became an AES Fellow in 1958, and was given a honorary membership in 1973 “for his long record of achievements in stereophonic recording” (see: obituary article published in the September 1996 issue of the Journal of the AES).

Charles Lauda 氏は、1930年 WBS (World Broadcasting System) のチーフ録音エンジニアとなり、この会社が1943年に Decca によって買収されると、1965年に飛行機事故で亡くなるまで Decca のチーフエンジニアを務めました。Bachman 氏と同じく、NAB標準規格のプロジェクトメンバでした（Pt.10 参照）。そして1958年に AES フェロー となりました。（JAES 1966年1月号に掲載された追悼記事）

Mr. Charles Lauda became chief engineer for WBS (World Broadcasting System) which was purchased in 1943 by Decca. Since then, he was a chief recording engineer of Decca Records, until he was killed in the American Airlines crash on November 8, 1965. Like Mr. Bachman, he was a member of several NAB Standards Project Group. Then in 1958 he became an AES Fellow. (see: obituary article published in the January 1966 issue of the Journal of the AES).

Hillel I. Reiskind (H.I. Reiskind) 氏は、RCA Victor のチーフエンジニアを長年務め、45回転盤やオートチェンジャーシステムの開発にも携わりました（Pt. 13 セクション 13.2.3 参照）。NAB標準規格の執行委員会メンバも務めました（Pt.10 参照）。1952年に AES フェロー となりました。

Mr. Hillel I. Reiskind (H.I. Reiskind) had long been chief engineer, Record Department (RCA Victor) of RCA. He contributed the deveopment of 45 rpm microgroove records as well as dedicated record changer system (see: Pt.13 Section 13.2.3). He also was a member of the NAB Standards executive committee (see: Pt.10). He became an AES Fellow in 1952.

C. Robert Fine 氏は、Reeves Sound Studios でのチーフエンジニア時代に Mercury と密接に関わり始め（Pt. 17 参照）、その後1952年に独立して Fine Sound Studios や Fine Recording のオーナーとなり、生涯を通じて素晴らしい録音を数えきれないほど残しました。AES 学会創設メンバでもあり、1973年に AES フェロー となりました。（JAES 1983年1/2月号に掲載された追悼記事）

Mr. C. Robert Fine became deeply involved with Mercury when he was a chief engineer of Reeves Sound Studios (see: Pt.17). Then in 1952 he became independent and founded his Fine Sound Studios, followed by Fine Recording in 1957, where he had conducted numerous masterpiece recordings. He was also a charter member of the Audio Engineering Society, and became AES Fellow in 1973. (see: obituary article published in the Jan/Feb 1983 issue of the Journal of the AES)

当時の米国5大メジャーレーベルを代表する彼らは、それぞれのレーベルでの技術部門のリーダー格であり、録音機材の選定やプラクティス、使用する録音特性の選定など社内技術ルールにも責任を持つ立場でした。

Representing the five major U.S. labels of the time, they were the leaders of the technical departments at their respective labels, and were responsible for in-house engineering rules, including the selection of recording equipment, engineering practices, and recording characteristics to be used.

さらに彼らは、もともと NAB / NARTB や AES での規格標準化作業とも密接に関わり合っていました。

In addition, they originally had been closely involved with standardization efforts by NAB/NARTB and AES.

そんな、業界でも一目も二目も置かれる当代きってのエンジニア5人衆が、議論と合意のもと、RIAA 録音再生特性を策定したのです。

These five engineers, who were recognized as ones of the best in the industry, discussed and agreed upon the RIAA Recording and Reproducing Characteristic.

つまり、技術と全く関係ない立場の人が、録音エンジニアの関与を抜きにして勝手に録音再生特性を決定したわけではないのです。

In other words, it was not that someone (in a position completely unrelated to the engineering and technology) decided and formulated the Recording and Reproducing Characteristic, without the involvement of recording engineers.

18.5.6 RIAA Standard Recording and Reproducing Characteristic (Bulletin E1)

彼ら5人が、1年間に渡り、どのような議論を行ったのか、興味は尽きませんが、議事録などが存在したとしても、残念ながら公開されることはないでしょう。

It will be interesting to see what the five of them discussed over the course of the year, but unfortunately, the minutes of their meetings, even if they still exist, will not be made public.

ともあれ、彼らの議論や作業が、“RIAA Standard Recording and Reproducing Characteristic (Bulletin E1)” という規格文書に結実し、1954年1月29日に RIAA 理事会に承認されたことは事実です。

At any rate, it is true that their discussions and work resulted in the document “RIAA Standard Recording and Reproducing Characteristic (Bulletin E1)”, which was approved by the RIAA board of directors on January 29, 1954.

とはいえ、全ての内容をスクラッチから作ったわけではありません。先行して存在していた 1942年NAB規格（Pt.8）〜1949年NAB規格（Pt.10）〜1951年AES標準再生カーブ（Pt.16 セクション 16.4）〜1953年6月NARTB規格（Pt.18 セクション 18.3）などの経緯を参考にしつつ、最終的には 1953年NARTB規格を採用したことになります。

Having said that, not all of the content was formulated from scratch. By referring the history and characteristics of the 1942 NAB Standards (Pt.8), 1949 NAB Standards (Pt.10), 1951 AES Standard Playback Curve (Pt.16 Section 16.4) and 1953 NARTB Standards Pt.18 Section 18.3), they selected the 1953 NARTB Recording Characteristics as a result.

残念ながら、1954年1月29日に承認されたオリジナルの Bulletin E1 文書は見つけられていません。

Unfortunately, I have not been able to locate the original Bulletin E1 document, which was approved on January 29, 1954.

現在出回っているものは、“Dimensional Standards of Disc Phonograph Records For Home Use (Bulletin E4)”（オリジナルは 1961年3月16日付承認）の1978年11月6日改訂版に併録されているものです。

The one currently being circulated is the one that was included in the November 6, 1978 revised edition of the “Dimensional Standards of Disc Phonograph Records For Home Use (Bulletin E4)”, which was originally approved March 16, 1961.

興味深いのは、1953 NARTB や 1954 改訂 AES では「並列L/R回路」の「アドミタンス」で表現されていた重低域ターンオーバーが、RIAA Bulletin E1（の1978年改訂版E4付属の版）では「直列RC回路」の「インピーダンス」と書かれていることです。

It is interesting to see that the low-bass turnover, which was described as “admittance” of “parallel L/R network” in the 1953 NARTB and 1954 new AES, is described as “impedance” of “series RC network” in RIAA Bulletin E1 (more precisely, the version accompanying the Bulletin E4 revised in 1978).

グラフが 20Hz〜20,000Hz まで描かれている点も、1953 NARTB や 1954 改訂 AES と異なります。

The plotted graph shows the range from 20Hz to 20,000Hz, which is also different from those of 1953 NARTB and 1954 new AES.

そして、この文面は、1964年NAB規格（こちらは再生用規格のみ）のものとほぼ同じになっています。

Furthremore, the above text is almost identical to that of the 1964 NAB Standard (which contains reproducing characteristic only).

よって、Bulletin E4 (Revised: November 6, 1978) 付属の Bulletin E1 は、1954年オリジナルの Bulletin E1 の文面ではなく、後年改訂されたものではないか？と考えることもできそうです（詳細不明）。

Therefore, it seems likely that the Bulletin E1 (accompanying Bulletin E1, revised: NOv. 6, 1978) is a later revision, not the original Bulletin E1 from 1954 (details unknown).

一方、1960年代末から製造が始まったと思われる、半導体を使った Westrex RA-1703 アンプ（RIAA録音イコライザ内蔵）に付属の ドキュメント には、RIAA録音特性についての解説があり、こちらに書かれているものが、オリジナルの Bulletin E1 から転記された可能性があります。こちらの文言は、1953 NARTB の表記と同一で、時定数3,180μsカーブは「並列L/Rネットワーク」と書かれていますし、グラフは 30Hz〜15,000Hz までとなっています。

Here’s another intersting document, which supposedly came with Westrex RA-1703 Amplifier (probably from late 1960s, using transistors, RIAA recording equalizer included) contains the description of RIAA Recording Characteristic. This text is very similar to 1953 NARTB Standards, with the 3,180μs curve described as “admittance of a parallel L/R network”, and with the graph domain from 30Hz to 15,000Hz. Is this Westrex document a quote from the original RIAA Bulletin E1 documentation?

ただし、この文書で RA1703 と書かれている箇所が、不自然にイタリック体になっているため、より古い Westrex インプットアンプのドキュメントを流用したのか、あるいは RA-1703 用当該ドキュメント制作時にオリジナル RIAA Bulletin E1 の記載を流用したのか、はたまた RIAA Bulletin E1 ではなく 1953 NARTB の記載を流用したのか、などの可能性もあります（詳細は不明）。

However, it is also worth mentioning that the term “RA1703” in the document is printed with unnaturally italic fontface. So it could be either that this document was an appropriation of an older document for older Westrex amplifiers, or that the description of the Bulletin E1 was used for this document, or that the writer quoted the 1953 NARTB Standards instead of 1954 RIAA Bulletin E1 (details still unknown).

18.6 Example of RIAA Recording / Reproducing Equalizers at Studio

1953 NARTB / 1954 改訂AES / 1954 RIAA 策定後、スタジオで使用されていたプロ仕様の（特定の録音システム専用ではない）「汎用」録音用フォノイコライザの典型例として、Cinema Engineering 社のユニットがあります。

After the formulation of 1953 NARTB / 1954 new AES / 1954 RIAA Standards, recording equalizers for professional use, such as the units by Cinema Engineering came along. These are “generic” equalizers, meaning “not for a particular recording system”.

Type 7095 が録音EQ、Type 7087 が再生EQ です。写真の通り、電源を必要としないパッシブLRCイコライザユニットとなっており、挿入損失は 20dB at 1,000Hz とされています。インピーダンスが 600Ωというのがプロフェッショナル仕様らしいところです。

The Type 7095 is the recording equalizer, while the Type 7087 is the reproducing equalizer. As you can see in the photo, these are passive LRC equalizer units, without the need of power source. The insertion loss is said as: 20dB at 1,000 cycles. The impedance of 600Ω is typical of professional specifications.

本稿前半で触れた通り、フィードバックカッター導入により、カッターヘッドのフラット特性が得られるようになったため、全周波数帯域で単純に RIAA 録音特性、RIAA 再生特性を単体で実現するようになっています。

As we have seen in the early section(s) in this article, the advent of feedback cutters enabled to obtain flat frequency response of the cutterhead. This is why such recording equalizers as Cinema Engineering 7095 simply take care of disc recording equalization alone for the entire frequency range.

録音スタジオで RIAA 録音特性が浸透するに従って、このような録音イコライザユニットが録音システムのシグナルパスに挿入され、そしてスタジオでの試聴時や再生チェック時には、このような再生イコライザユニットが使われていたそうです。

As the RIAA Recording Characteristics became more prevalent in recording studios, such recording equalizer units were inserted into the signal path of recording systems; and these playback equalizer units were used during studio listening and soundchecking.

その他、Fairchild、Gotham/Grampian、Western Electric、Neumann など、その他の録音システムに内蔵された録音イコライザについては、次回触れようと思います。

Other recording equalizers built into other recording systems, such as Fairchild, Gotham/Grampian, Western Electric and Neumann, will hopefully be covered in the next part of my article.

18.7 The summary of what I got this time / 自分なりのまとめ

Pt.0 公開から1年2ヶ月、やっと本丸の1つである RIAA 録音再生特性そのものに到達しました。

A year and two months after I published Pt.0 of this entire article, I have finally reached one of the main focuses, the RIAA Recording and Reproducing Characteristics themselves.

調べれば調べるほど、現場のエンジニアの矜持が感じられるというか、Pt.16 のサファイアグループ〜AESでみたように、技術者的感覚に基づいて、標準化を目指し、レコード業界や各種関連団体との連携をとりつつ、規格が策定されたことが感じられました。

The more I looked into it, the more I felt the pride of the engineers in the field at the time, or as I wrote in Pt.16 (from Sapphire Group to the Audio Engieering Society), the more I felt that the standards (1953 NARTB, 1954 new AES, 1954 RIAA) were established based on engineers’ sense and in cooperation with the record industry and related organizations, with the aim toward standardization.

さてさて、今回の内容をざっくりまとめると、こんな感じでしょうか。

…so, the rough summary of my understanding in this Pt.18 article would be something like this:

次回は、RIAA 規格策定後、業界や各レーベルがどのように対応したか、を追っていきます。また、その頃にスタジオで使われていた機材などについてもみていきます。

My next post will feature the situation of how the industry and each label reacted to the standardization, after the RIAA Standards were formulated. Also, it will feature the equipments used during the transition period.

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