EQカーブの歴史、ディスク録音の歴史を学ぶ本シリーズ。前回 Pt.13 では、RCA Victor が1949年に発表した7インチ45回転盤（そして敗北した Columbia 7インチ33 1/3回転盤）にまつわるエピソードと、45回転盤、オートチェンジャー、録音再生EQカーブなど、技術的側面などをみてきました。

On the previous part 13, I studied more on the history of RCA Victor’s 7-inch 45 rpm records (and Columbia’s 7-inch 33 1/3 rpm records that RCA Victor defeated), as well as its technical aspects of the 45 rpm records, dedicated record changer attachments, and recording/reproducing characteristics, etc..

今回の Pt.14 はその続きです。今回は、LP や 45回転盤登場直後における各レーベルの「回転数競争」中の対応状況について、時系列でみていきます。ここは、11年前の記事「What The EP (Extended Playing) Originally Stands For」と一部重複する内容もあります。

This time as Pt.14, I am going to continue learning the history of disc recording — a chronology how record labels (except Columbia and RCA Victor) reacted to the new formats and technology (and to the “Battle of the Speeds”). So this shares several contents as previously shown in “What The EP (Extended Playing) Originally Stands For”, the article I published evelen years ago.

毎回書いている通り、筆者自身の学習過程を記したものですので、間違いの指摘や異論は遠慮なくお寄せください。

As I noted in every part of my article, this is a series of the footsteps of my own learning process, so please let me know if you find any mistakes on my article(s) / if you have different opinions.

今回も相当長い文章になってしまいましたので、さきに要約を掲載します。同じ内容は最後の まとめ にも掲載しています。

Again, this article become very lengthy — so here is the summary of this article (the same contents are avilable also in the the summary subsection).

14.1 Reactions from Other Labels in 1949

1948年6月18日に正式お披露目された Columbia の 10インチ/12インチ 33 1/3回転 Long Playing (LP) Microgroove 盤（Pt.11 および Pt.12 参照）。

On June 18, 1948, Columbia’s 10-inch / 12-inch 33 1/3 rpm Long Playing (LP) Microgroove Record was officially unveiled (see: Pt.11 and Pt.12).

1948年下旬から噂が流れ出し、1949年1月10日に正式お披露目された、 RCA Victor の 7インチ45回転盤（Pt.13 参照）。

On January 10, 1949, RCA Victor’s 7-inch 45 rpm record was officially unveiled (see: Pt.13), although the rumor had been circulated since late 1948.

ここから1950年初頭〜中頃まで、アメリカのレコード業界は「回転数戦争」(The Battle of the Speeds) に突入します。

Then, until early/middle 1950, record industry in the U.S. had entered into the state called “The Battle of the Speeds”.

そのおおまかな流れは、11年前の記事「What The EP (Extended Playing) Originally Stands For」でみてきた通りです。

A rough story line was previously described in my 11-yrs-old article “What The EP (Extended Playing) Originally Stands For”.

今回 Pt.14 ではこの流れを更に踏み込んで、Columbia / RCA Victor 以外のレーベルが「いつ」「どちら側に」参入していたか、の流れをみていくことにします。こういうときには業界誌である The Billboard を追うのが便利です。

But this time, I will delve into the topic deeper — a story of which label (other than Columbia / RCA Victor) joined which side, and when. In order to such a marketing story, consulting past issues of the famous trade magazine The Billboard would help.

14.1.1 Mercury: 33 1/3 rpm 10-inch / 12-inch LP (Jan. 8, 1949)

1949年1月時点で、当時の3大レーベル は、「Columbia: LP を 7/10/12 インチ盤で推進」、「RCA Victor: 7インチ45回転盤と専用オートチェンジャーの春導入を発表」、「Decca: 78回転盤のまま様子見」という状況で、他レーベルはバトルの行方を注意深く見守っていました。

At the time of January 1949, the situation of the three major labels was roughly as follows: “Columbia: going strong with 7/10/12-inch 33 1/3 rpm LP records”; “RCA Victor: just announced the release of 7-inch 45 rpm records and dedicated quick changer system”; “Decca: staying with 78rpms, and seeing how it would go”. And other labels were looking closely to see how the “Battle of the Speeds” would go.

そんな中、最初に動いたのが Capitol と並びセミメジャーの地位を獲得していた、1945年創立の Mercury レーベル でした。 The Billboard 1949年1月15日号 p.20 に、1月8日付の記事として、Mercury レーベルが 33 1/3回転 LP に独自技術で参入する、というニュースが掲載されています。RCA Victor の 45回転盤システムの正式お披露目の2日前ということになります。

Mercury Records that took the lead among the many labels in the U.S. — Mercury was established in 1945, and became one of the largest independent labels (a.k.a. “semi major labels”) along with Capitol Records. The Billboard Jan. 15, 1949 features the news reporting that Mercury would release microgroove LPs for Classicals, dated January 8 (thus just two days before RCA Victor officially announced its 45 rpm system).

ちなみに、Living Presence シリーズとして著名な Mercury のクラシック録音は、1950年4月17日に最初のレコーディングセッションが行われました。ですので、それまで、つまりこの記事の時点では、チェコスロバキアやドイツのレーベルからのリース音源が主だったようです。

Mercury’s first in-house classical recording was made on April 17, 1950, and was the genesis of the vast amount of the series that later would be called “Mercury Living Presence”. So, at the time of this article, Mercury appears to have released primarily leased recordings from Czechoslovakian and German labels.

話を戻すと、この記事で紹介されたリリースは、それぞれ以下のものと思われます（リンクは Discogs 上のリリース）。

Back to the story, each of the releases mentioned in the article appears to be the followings (links are to the releases on Discogs website):

• David Oistrakh: MG-10000 (12-inch LP)
• Mengelberg-Amsterdam Orchestra: MG-15000 (10-inch LP)
• Erna Sack: MG-10001 (12-inch LP)
• Mitchell Miller: MG-10003 (12-inch LP)

The Billboard 1949年3月19日には、Mercury の初LPリリースを謳う広告が掲載されています。

March 19, 1949 issue of The Billboard features an advertisement introducing Mercury’s first LP releases.

当時の Mercury 自社録音は、東海岸録音では主に Reeves Sound Studios を使用していました。スタジオ創設者の Hazard Reeves 氏と Fairchild 社創業者 Sherman Fairchild 氏は友人で、結果としてスタジオでは Fairchild 社製の機材が多く使われていたそうです。ですので、Pt. 12 セクション 12.2.1 で紹介した Fairchild Thermo-Stylus System（Fairchild 社独自のホットスタイラス技術を使ったカッターシステム）も、完成直後（1950年初頭）またはそれ以前から使っていたと想像されます。なぜなら、Reeves-Fairchild Margin Control は手動可変ピッチシステムであり、同記事で言及されている「広周波数帯域録音技術」ではないからです。

By the way, Mercury’s own recordings at that time used primarily Reeves Sound Studios for East Coast sessions. Hazard Reeves (founder of the Reeves Sound Studio) and Sherman Fairchild (founder of Fairchild Recording Equipment Corporation) were close friends, and the studio used many Fairchild instruments. So, the Fairchild Thermo-Stylus System (that I already mentioned in the Pt. 12 Section 12.2.1) could possibly be used at the studio before or just in time the system was completed. Reeves-Fairchild Margin Control was a manual variable-pitch system, while the article mentions “extended frequency range recording technique”, which should have been accomplished by such “Hot Stylus” technique.

1949年初旬という時期ですから、マスターにテープが使われていたかは微妙なところですが、恐らくはライセンス契約を受けた欧州レーベルから受け取った78回転盤用メタルマザー（あるいはヴァイナル盤テストプレス）から盤起こしをしてLPにしていたものと思われます。結果として、どのような録音EQカーブでカッティングされたのかは不明です。当時 Reeves のエンジニア、のちに Fine Sound Studios や Fine Recording Studios を立ち上げた伝説のエンジニア Robert C. Fine 氏のご子息、Tom Fine さんに聞いてみましたが、やはり分からないとのことでした。

Since it was early 1949, it is not clear if tapes were used for the masters, but it is likely that the LPs were made from 78 rpm metal mothers (or vinyl test pressings) received from licensed European labels, which then transcribed into lacquer disks for pressing vinyl LPs. As a result, it is unknown what recording EQ curves were used for the cuttings at that time. By the way, I asked Tom Fine (son of the legendary engineer Robert C. Fine, who was an engineer at Reeves at the time, and later founded Fine Sound Studios and Fine Recording Studios), bu he said he still does not know the details.

さらに Mercury は、1945年のレーベル創立直後から自社でプレス工場を複数（Chicago、St. Louis）所有していましたので、委託プレスではありませんでした。逆に、全音楽ジャンルを通じた自社専用録音スタジオは持っていませんでしたので、ディスク録音時代（特に78回転盤時代）特にポピュラー音源の録音EQカーブは一定していなかった可能性があります（使用した録音スタジオごとに差があったでしょうから）。

Furthermore, Mercury already had its own pressing plants (in Chicago and St. Louis) right after the labe’s establishment in 1945, so the company at the time did not outsource the pressings to other plants. On the other hand, Mercury did not have its own dedicated recording studios for all musical genres, so it is possible that the recording EQ curves were not consistent during the direct-to-disc recording era — especially during the 78 rpm era, and especially for popular music recordings, since there would have been some recording EQ differences among the recording studios used.

14.1.2 Capitol: 45 rpm 7-inch (Feb. 5, 1949)

1942年に創立、あっという間に業界での存在感を確立したセミメジャーレーベル Capitol は、RCA Victor 陣営、すなわち45回転を選択しました。The Billboard 1949年2月11日号に、2月5日付の記事として紹介されています。

Founded in 1942, and quickly establishing a presence in the industry, semi-major label Capitol chose the RCA Victor camp, i.i. 45 rpm system, as featured in the February 11, 1949 issue of The Billboard, as a Feb. 5 article.

Capitol レーベルは、1948年12月に Ampex テープレコーダを一貫してレコーディングセッションに導入した最初のレーベルとなりました。よって、上に書かれている45回転盤導入宣言直後の時期、すなわち Capitol の工場でまだ45回転盤製造ができずに RCA Victor にプレスを委託していた時期は、RCA Victor にマスターテープを送り、そこでカッティングやプレスをしてもらったはずですから、当時の Capitol 45回転盤は、当時の RCA Victor と同じ録音特性（いわゆる old Orthophonic）になっていたと考えられます。そして、自社で45回転盤をプレスできるようになってからも、RCA Victor に準じた録音特性を使っていたと考えるのが自然と思われます。

Capitol became one of the earliest labels to consistenly introduce Ampex tape recorders into its recording sessions in December 1948. Therefore, in the period immediately after the declaration of joining the 45 rpm camp, i.e., when Capitol’s factory was not yet able to manufacture 45 rpm discs and outsourced the pressings to RCA Victor, the master tapes would have been sent to RCA, where they were cut and pressed. Therefore, Capitol’s 45 rpm discs at that time should have the same recording characteristics as RCA Victor’s (so-called “old” Orthophonic). Consequently, it seems natural to assume that even after Capitol were able to press theri own 45 rpm discs, they continued to use the same recording charactereistics as RCA Victor.

14.1.3 Discovery: 33 1/3 rpm 12-inch LP (February 5, 1949)

Capitol と同じ日に、西海岸の新興レーベル Discovery は LP 販売を明らかにします。

On the same day that Capitol announced the 45 rpm releases, new West Coast label Discovery announced that it would release long playing records.

この Paris Symphony Orchestra による Standard Transcription 音源 LP というのは、Discovery DL-4003 を指すと思われます（Discogs には掲載されていませんでした）。DL-4001 および DL-4002 は Phil Moore のアルバムでした。

I believe the “Paris Symphony Orchestra masters from Standard Transcriptions” refers to Discovery DL-4003 (not yet listed on Discogs). By the way, both DL-4001 and DL-4002 turned out to be Phil Moore’s albums.

現物を確認できておらず、マトリクス刻印もよくわかりませんが、Columbia の Hollywood プラントにプレス委託していたのかもしれません（要調査）。

I have not been able to verify the original copies of these releases and not sure of the matrix imprints, but I guess they might have been outsourced to Columbia’s Hollywood plant for pressings (further research required, though).

14.1.4 Allegro & Mayfair: 33 1/3 rpm 10-inch LP (Feb. 26, 1949)

Billboard 1949年3月5日号では、クラシックや子ども向けレコードをリリースしていた2レーベル、Mayfair および Allegro も、LP リリースを表明したと記事は伝えます。

In the March 5, 1949 issue of The Billboard, the article reports that Mayfair and Allegro, two labels that had released classical and children’s records, also announced LP releases.

しかし、Discogs 上を見る限りでは、Mayfair レーベルは結局 LP リリースをしなかったようです。一方、Allegro レーベルが出した LP は、マトリクスをみると Columbia にプレス委託をしていたようです。

In spite of this article, it appears that Mayfair label did not release the LP after all, while Allegro label did release several LPs, and according to the matrix imprints, it was outsourced to Columbia for pressing.

14.1.5 Tempo: 45 rpm 7-inch & 33 1/3 rpm (Feb. 26, 1949)

続いて西海岸マイナーレーベルの Tempo が、45回転盤への参入を表明します。実は Tempo レーベルは、1948年の Columbia LP お披露目直後、いちばん最初に LP リリースを表明したレーベルだったそうです。残念ながら、それを伝える当時のニュース記事は未だに見つけられていませんし、レコードの特定もできていません。

Next, a minor West Coast label Tempo announced its entry into the 45 rpm market. In fact, Tempo was the first label to announce the release of LPs immediately after the Columbia LP debut in 1948. Unfortunately, I have not been able to find any news article(s) about this at that time, nor have I been able to identify the Tempo LP record released in 1948.

この記事で触れられているように、Capitol と同様に、Tempo レーベルの45回転盤の製造は RCA Victor に委託していたようです。残念ながらカッティングスタジオやプレス工場は分かりませんでした。

As mentioned in this article, it appears that Tempo label’s 45 rpm production was outsourced to RCA Victor, like Capitol initially did. Unfortunately, I could not find out the cuttin studio(s) or pressing plants(s) for Tempo’s 45 rpms.

また、Tempo が3スピードでリリースした、ライセンスを受けたイタリア録音というのは、下のような盤と考えられます。

Examples of the “first three-way releases of Italian-imported classical catalog” would be something like the followings:

残念ながら、45回転盤については見つけられませんでした。アナウンスは行ったものの、実際には Tempo はクラシックの 45回転盤をリリースしなかったのかもしれません（ポピュラー盤は1950年頃からリリースされているのを確認しました）。というのも、のちに The Billboard 1950年1月7日号 p.11 に「Rondo レーベルが45回転対応を果たす（＝3スピード対応を果たす）初のインディーレーベルとなった」という記事が掲載されているからです。

Unfortunately (again), I couldn’t find 45 rpm version of the release. It could be that Tempo announced three-way releases (including 45 rpms) for classical recordings but the label did not actually release them in 45 rpm format (I have found Tempo’s popular 45 rpm releases from 1950 and beyond). Interestingly enough, in p.11 of Jan. 7, 1950 issue of The Billboard, it says “Rondo Records here becomes the first indie label to go 45 r.p.m.”.

14.1.6 Cetra-Soria: 33 1/3 rpm 10-inch LP (Mar. 5, 1949)

Billboard 1949年3月12日号では、Cetra-Soria レーベルが LP リリース発表のニュースが掲載されました。Cetra-Soria は、イタリア録音のオペラをノーカットで収録し、複数枚の78回転盤で構成されたアルバムをリリースした先駆けのレーベルでした。

March 12 1949 issue of The Billboard carried news of the Cetra-Soria‘s announcement of an LP release; this label was the first to release a multi-part 78 rpm album of uncut Italian Opera recordings.

このLPアルバム（78回転盤アルバム同様、バインダーアルバムだったようです）は、以下のリンクで見ることができますが、レーベルを見る限り、いかにも Columbia LP に酷似しています。マトリクス刻印の XTLP は、Columbia Recording Studios, N.Y. が1949年にカスタムプレス12インチLPで使っていたものですので、Columbia にマスタリング（カッティング）およびプレスを委託したものということになります。

This LP album (which, like the 78 rpm album, appears to have been a binder album) can be viewed at the following link. As far as the label on the disc is concerned, it bears a striking resemblance to the Columbia LPs at that time. The engraved XTLP matrix was used by Columbia Recording Studios, N.Y. in 1949 for custom-pressed 12-inch LPs, which means that Cetra-Soria’s mastering (cutting) and pressing was commissioned to Columbia Records.

14.1.7 Bibletone: 33 1/3 rpm 10-inch / 12-inch LP (Mar. 19, 1949)

The Billboard 1949年3月26日号には、Bibletone レーベルという宗教音楽/ゴスペル専門のインディーレーベルが、4月から78回転盤をヴァイナル盤にすると同時に、売れ行き好調な78回転盤アルバム2セットをLPでリリースする、というニュースが掲載されています。

March 26, 1949 issue of The Billboard reports that the Bibletone, an indie label specializing in religious/gospel music, will release two sets of its best-selling 78 rpm albums on LP as well as vinyl 78 rpms starting in April.

前者の「Handel Messiah」というのが Bibletone T-1900、後者の「Mendelssohn’s Elijah」というのが Bibletone EJ-2700 を指すと思われます。

The former “Handel Messiah” is supposed to refer to Bibletone T-1900; the latter “Mendelssohn’s Elijah” to Bibletone EJ-2700.

また、本記事では、Columbia にプレスを委託、と明記されています。確かに、レーベルデザインを見ると、どことなく Columbia っぽさを感じます。マトリクス刻印の TLP は、Columbia Recording Studios, N.Y. が1949年にカスタムプレス10インチLPで使っていたものですので、Columbia にマスタリング（カッティング）およびプレスを委託したものということになります。

The article also clearly states that the pressing was oursourced to Columbia. Indeed, the label design looks somewhat similar to Columbia’s The engraved TLP matrix was used by Columbia Recording Studios, N.Y. for custom-pressed 10-inch LPs, which means that Bibletone’s mastering (cutting) and pressing were commissioned to Columbia.

14.1.8 Atlantic: 33 1/3 rpm 10-inch LP (Mar. 19, 1949)

同じ The Billboard 1949年3月26日に、あの Atlantic レーベルが、アメリカの詩人 Walter Benton の作品「This Is My Beloved」を Vernon Duke 作曲の音楽をバックに John Dall が朗読したアルバムを78回転12インチアルバム（シェラック盤とヴァイナル盤の両方）でリリースする、というニュースが掲載されていますが、同時に10インチLPも出す、と書かれています。なんと、Atlantic レーベルの初LP/初アルバムは、黒人音楽ではなく、詩集の朗読アルバムだったんですね。

Also on March 26, 1949, The Billboard carried the news on the Atlantic label, that would release a 78 rpm 12-inch album (both in vinyl and shellac) of American poet Walter Benton’s “This Is My Beloved”, with narration by John Dall and with music by Vernon Duke. The news article also mentioned that a 10-inch LP would be released at the same time. What a surprise — the Atlantic label’s first LP album was not a black music album, but a poetry reading album!

この10インチLP盤のカタログ番号は ALS-110 (または LP-110) 。マトリクス刻印の TLP は、Columbia Recording Studios, N.Y. が1949年にカスタムプレス10インチLPで使っていたものですので、Columbia にマスタリング（カッティング）およびプレスを委託したものということになります。

The catalog number of this particular 10-inch LP issue is ALS-110 (or LP-110). The stamped TLP matrix was used by Columbia Recording Studios, N.Y. for custom-pressed 10-inch LPs in 1949, so it means that the mastering (cutting) and pressing was commissioned to COlumbia.

ちなみに、この灰色に赤文字のレーベル（下に「MICRO-GROOVE RECORD」）は、1949年リリースの ALS-110 (LP-110)、および 1950年リリースの LP-108 のみで使われたそうで、続く LP-109 では同じデザインで黄色に黒文字、そして LP-111 からは、黄色に黒文字（下に「LONG PLAYING (33 1/3 RPM) UNBREAKABLE」）という見慣れたデザインに変わるそうです。

As a side note, this gray label with red letters (“MICRO-GROOVE RECORD” at the bottom) was used only on ALS-110 (LP-110) released in 1949, as well as LP-108 released in 1950. The next issue LP-109 carries the same design but with yellow and black letters, and starting from LP-111, the design changed to the familiar yellow with black letters (“LONG PLAYING (33 1/3 RPM) UNBREAKABLE” at the bottom).

14.1.9 Rondo: 33 1/3 rpm 10-inch LP (Apr. 9, 1949)

シカゴを拠点とする Rondo というレーベルが、Ken Griffin の8曲を収録したLPをリリースする、と、The Billboard 1949年4月9日号に小さく掲載されています。調べてみると RLP-025 “Ken Griffin At The Organ” という10インチLPのようです。

Chicago-based Rondo was going to release an LP of eight tracks by Ken Griffin, according to a small article in the April 9, 1949 issue. I checked and it probably would be the 10-inch LP entitled “Ken Griffin At The Organ” (Rondo RLP-025).

同時期の Rondo の78回転盤アルバムのマトリクス刻印をみると、RCA Victor でマスタリング（カッティング）されたことは確認できました。しかし、このLPの写真をみてみると、レーベル径が78回転盤並に小さく、恐らくは78回転盤用のプレス機を流用してLPを製造したんでしょうか。マスタリング（カッティング）スタジオ、プレス工場は特定できませんでした。

The matrix stamp of Rondo’s 78 rpm albums from the same period confirms that they were mastered (cut) by RCA VIctor. However, looking at the photo of this particular LP, it is very interesting that the label diameter is as small as that of 78 rpm. Probably this LP was pressed using the equipment for 78 rpms. The mastering (cutting) studio and the pressing plant for this LP could not be identified.

で、Tempo レーベル のところでも書きましたが、The Billboard 1950年1月7日号 p.11 に「Rondo レーベルが3スピード対応を果たす初のインディーレーベルとなった」という記事が掲載されました。この記事では「45回転盤のプレスは RCA Victor 工場で行われる」と書かれています。

Also, as I already mentioned in the Tempo label’ssection, Jan. 7, 1950 issue of The Billboard, it says “Rondo Records here becomes the first indie label to go 45 r.p.m.”, and “First release will include approximately a dozen pop and polka single disks, which are being pressed by RCA Victor plants”.

14.1.10 Dial: 33 1/3 rpm 12-inch LP (May 14, 1949)

そして The Billboard 1949年5月21日号に、Dial レーベルから「世界初ジャズLP」リリースの記事が掲載されます。

Then in the May 21, 1949 issue of The Billboard magazine, an article appeard about the release of the “world’s first jazz LP record” from the Dial label.

この DLP-1 というメールオーダーオンリーの12インチLPは、数十枚〜100枚程度しか流通しなかった超激レア盤として知られていますね（のちに DLP-901 としてリイシューされました）。元々は78回転盤時代（1947年）ハリウッド録音の音源集（“Bongo Bop” のみニューヨークの WOR Studio 録音）で、Dial が New York に移転したあとのリリースですが、マスタリング（カッティング）スタジオ、プレス工場ともによく分かりませんでした。

This Dial DLP-1, a mail-order-only 12-inch LP, is known as an extremely rare LP, of which only a few dozen to a hundred copies were distributed (FYI it later it was reissued as DLP-901). Originally recorded in Hollywood during the 78 rpm era (1947), except “Bongo Bop” being recorded at WOR Studio in New York, and it was released after Dial moved to New York. I was not able to find out the mastering (cutting) studio and pressing plant for this particular LP.

黒洲太郎さんが複数枚 (!) 所有されていることで知られています（笑）

Also, it is known that Mr. Taro Kurosu owns multiple (!) copies of this extremely-rare LP record.

14.1.11 Coda & SMC: 33 1/3 rpm 12-inch LP (Jun. 25, 1949)

The Billboard 1949年6月25日号には、ラテンアメリカ音楽を扱う Gabriel Oller, Jr. 氏のレーベル Coda と SMC が、同レーベルのリリースをシェラック盤からヴァイナル盤に変更し、また7月1日よりLPもリリースする、という記事が掲載されています。

The June 25, 1949 issue of The Billboard reported that Coda and SME, Gabriel Oller, Jr.’s Latin American music labels, had switched from shellac to vinyl, and would also release LPs beginning July 1.

これまたどのスタジオでマスタリングされたかは分かりませんが、いわゆる「耳マーク」がついていることから、プレス工場は Blue Note コレクターにお馴染み Plastylite であることが分かっています。

It is not known which mastering studio was used for these labels, but the photos of the records show so-called “Ear” mark, which means that the pressing was done at Plastylite, a famous pressing plant among Blue Note collectors.

14.1.12 Capitol (Telefunken): 33 1/3 12-inch LP (Jul. 16, 1949)

そして、すでに45回転盤をリリース開始していた（セクション14.1.2 参照）セミメジャーの Capitol がついに、LP 導入を表明、3スピード対応を果たした最初のメジャー/セミメジャーレーベルとなります。The Billboard 1949年7月23日号で、クラシック用の Capitol Telefunken シリーズを LP でリリースすることが大々的に報告されています。

The semi-major label Capitol, which had already started releasing 45 rpms (see Section 14.1.2), finally announced the introduction of LPs, becoming the first major/semi-major label to go three-speed. July 23, 1949 issue of The Billboard reported that Capitol’s classical release “Capitol Telefunken” would be released in LP format as well.

例えば 3スピードリリースの例は以下のようなものです。順に、78回転盤バインダーアルバム (ECL-2500)、45回転盤ボックス (KCM-8000)、10インチLPアルバム (L-8000) です。

Examples of three-speed releases by Capitol (Telefunken) are as follows: 78 rpm binder album (ECL-2500), 45 rpm box (KCM_8000), and 10-inch LP (L-8000), respectively.

この Capitol の3スピード対応アナウンスにより、3大メジャーの一角 Decca レーベルの動向がますます噂されるようになります。この時点では Decca はまだ、78回転盤のみをリリースしていました。

With this announcement of Capitol’s three-speed strategy, rumors was circulated about one of the three majors Decca, which format they would go and when. At the timing of this, Decca still sticked to 78 rpms only.

また The Billboard 1949年11月26日号には、RCA Victor の James Bayless 氏を Capitol が引き抜き、Capitol の Scranton 工場、および Los Angeles 工場のヘッドとして迎え入れ、78回転、33 1/3回転、45回転の製造の責任者としたことが報告されています。当初 RCA にプレス委託を行い技術協力を仰いでいた Capitol ですが、自社プレス工場を整備するに従い、RCA 直伝の技術を内製しようとしていたことが伺えます。のちに RCA Victor New Orthophonic (= RIAA) を RCA 以外のレーベルに先んじて（RIAAカーブ策定前に）採用することになる、Capitol の1949年当時の動きがとても興味深いです。

Also November 26, 1949 issue of The Billboards reports that James Bayless of RCA Victor was hired by Capitol, becoming the head of the Capitol’s own Scranton plant as well as its Los Angeles plant, producing 33 1/3, 45, and 78 rpm records. Initially on the launch of 45 rpm, Capitol asked RCA Victor to handle 45 rpm pressings and for technological advice. And as the Capitol’s plants got ready to manufacture 45 rpms, it tried to mature its own technology, originally derived from RCA Victor. Capitol’s rapid move in 1949 is very interesting, because the company would become the first label to adopt the same recording characteristic as RCA Victor’s New Orthophonic (= RIAA), before the official formation of RIAA recording/reproducing characteristic.

14.1.13 Modern: 33 1/3 rpm 10-inch LP (Jul. 23, 1949)

のちに B.B. King や Elmore James などをリリースしたので有名な Modern レーベルもまた、1949年に LP リリースをアナウンスします。

Modern Records, which later would become famous for releases by B.B. King, Elmore James, etc., announced an LP release in 1949.

The Billboard 1949年7月30日号に、Modern レーベルが Hadda Brooks、Morton Thal、Eddie Gomez、Earl Garner（これは Erroll Garner の typo と思われます）、Gene Norman “Just Jazz” シリーズなどを LP でリリースするというニュース記事が掲載されています。

A news article in the July 30, 1949 issue of The Billboard reported that the Modern label was going to release LPs of Hadda Brooks, Morton Thal, Eddie Gomez, Earl Garner (which appears to be a typo of Erroll Garner), Gene Norman’s “Just Jazz” series, etc.

しかし実際には、LP 化されたのは Just Jazz や Erroll Garner の他、10枚程度のヴァリアスのみでした。他は 翌年以降に45回転盤としてリリース されたようで、むしろこちらが同レーベルの主力リリースとなったようです。

In fact, however, Modern would release only Just Jazz, Erroll Garner and about 10 other LPs among them: the others would be released in 45 rpm format in the following year and onward; and the 45s seems to have been the label’s primary releases.

西海岸ベースのこのレーベルについても、マスタリング（カッティング）スタジオ、プレス工場については分かりませんでした。

Again, the mastering (cutting) studio and the pressing plant for the LPs from Hollywood could not be identified.

14.1.14 Exclusive: 45 rpm 7-inch (Jul. 23, 1949)

同じく西海岸の Exclusive レーベルが、Herb Jeffries の78回転盤アルバム「Magenta Moods」を、45回転アルバムでリリースする、という記事が、The Billboard 1949年7月30日号に掲載されています。

The Exclusive label, also based on the West Coast, announced that its best selling 78 rpm album “Magenta Moods” in 45 rpm album format, according to the July 30, 1949 issue of The Billboard magazine.

しかし、アナウンスされたものの、実際には Exclusive レーベルはこれらをリリースすることはありませんでした。1949年暮れにはレーベル自体が終了し、Exclusive レーベルの持つ音源はいろんなレーベルに売られていきました。Herb Jeffries の音源は Mercury が購入し、1950年に10インチLPとしてリリースされました。

However, despite this announcement, the Exclusive label never actually released them. At the end of 1949, the label stopped cutting records; Exclusive’s recorded material. was sold to various recording companies. As for the Herb Jeffries’ material, they were sold to Mercury Records; and Mercury released the LP album (which was equivalent to Exclusive’s 78 rpm binder album) in 1950.

14.1.15 Miscellaneous

1949年下旬、上に挙げた以外にも数多くのレーベルから LP リリースのアナウンスがされ、Billboard 誌の記事になりました（Seeco, National, Varsity, Horace Heidt, Standard, London, Period など）が、本稿ではとりあえずここまでとしておきます。

In the latter half of the year 1949, many other labels announced LP releases, including Seeco, National, Varsity, Horace Heidt, Standard, London, Period, etc., according to The Billboard news articles, which are not included in my article here.

33 1/3回転LP と 45回転盤、という新しいフォーマットが2種類登場し、今後のレコード市場がどうなっていくのか、多くのレーベルが様子をみつつも新フォーマットに参入していく過程が読み取れます。ただし、従来からの78回転 + 新しい 33 1/3回転LP、という選択をするレーベルがやはり多く、45回転盤への参入を表明するレーベルは1949年当時はまだ少なかったことになります。

With the introduction of two new formats (33 1/3 rpm LP and 45 rpm), many record labels were keeping an eye on how the industry and market would go, while some of them tried to go new speeds. However, many of them chose the traditional 78 rpm, plus the new 33 1/3 rpm LP, while few labels intended to enter the 45 rpm format at that time, at least in 1949.

14.2 RCA Victor / Columbia / Decca Peace Plan Flops

実は、1949年を通じた「回転数競争」の最中、3大メジャーレーベル（RCA Victor、Columbia、Decca）はその混乱をおさめるべく、長らく水面下で協議を重ねていました。しかし、1949年7月19日にその協議が決裂してしまった、というニュースが、Billboard 1949年7月30日号に掲載されます。

During the “Battle of The Speed” period — throughout the year 1949 — three major labels (RCA Victor, Columbia and Decca) had long been in duscussions behind the scenes in an effort to straighten out the confused situation. However, July 30, 1949 issue of The Billboard reports the news of July 19, 1949, about the breakdown of these talks.

この記事では結局、Capitol がそうしたように、3レーベルともに3スピード対応をするしか解決策はないのでは、といった業界関係者の意見で締め括られています。

The report concludes that these major labels should accept three speeds like Capitol already did, according to the tradesters.

また末尾には、Columbia の Wallerstein 会長のコメント「業界が何をしようが変わりはない。重要なのは、大衆が何を望んでいるか、である」が掲載され、購買層の動きによって回転数競争が自然に収束するとの見込みが示されています。

Also quoted was the comment of Mr. Wallerstein, prexy of Columbia, which reads: “What the industry does makes little difference — what the public wants is what counts.”

14.2.1 Decca: 33 1/3 rpm 10-inch / 12-inch LP (Aug. 20, 1949)

そして交渉決裂後、ついに3大メジャーの一角 Decca (US) レーベルが動き、LP リリースを表明します。このニュースが掲載された1949年8月27日号は、回転数競争の行方を占う上で重要な、多くの情報が掲載されていました。

Then, after the negotiations broke down, one of the three major labels Decca (US) finally made a move, and announced that it would release LPs. The August 27, 1949 issue, which carried this news, also contained a great deal of information that was important in predicting the future of the “Battle of The Speeds”.

14.2.2 Cap Debuts 33 Album of Former Hits (Aug. 20, 1949)

同じく1949年8月20日号には、従来は「クラシックの Capitol Telefunken シリーズのみ 33 1/3回転盤をリリースする」としていた Capitol レーベルが、ついにポピュラーの 33 1/3回転盤のリリースを行うという情報が入った（ただし Capitol はコメントを避けた）という記事が掲載されました。

Also on the August 20, 1949 issue, it was reported that Capitol would soon release the Popular 33 1/3 rpm LP records, although the label previously announced that it would release 33 1/3 rpm LPs for its classical Telefunken series. Capitol refused to confirm the news.

14.2.3 RCA Victor: 33 1/3 rpm 10-inch / 12-inch LP (Dec. 31, 1949)

1950年に入り、RCA Victor が 3月から LP を出す、というニュースが Billboard 誌上でついに報じられます。

It was the beginning of 1950, when the news came out of the blue that RCA Victor would finally release LPs in May.

14.2.4 RCA Policy on Records (RCA Radio Age, Jan. 1950)

そして、RCA が発行していた季刊誌 RCA Radio Age の1950年1月号で、RCA の社長 Frank M. Folsom 氏によって、3種類の回転数のリリースを行うことを決定した RCA Victor の立場を公式に表明しています。

Then the January 1950 issue of RCA’s quarterly magazine RCA Radio Age reported the official statement by RCA’s president Frank M. Folsom, who decided to release three different speeds of records.

14.2.5 Decca: 45 rpm 7-inch (Jul. 8, 1950)

その後も、RCA Victor は45回転盤を引き続きプッシュし続け、Columbia も 33 1/3回転盤 7/10/12 インチ全面展開でプッシュし続けます。

Even after the official announcement, RCA Victor continued to advertise 45 rpm 7-inch records, while Columbia also continued to push 33 1/3 rpm LPs in 7-inch / 10-inch / 12-inch format.

しかし、1950年7月に Decca が45回転盤のリリースを表明したことで、従来の 78回転盤の代替メディア（いわゆる「シングル盤」）としては 45回転盤が完全に主導権を握ることとなります。Decca はもちろん、Capitol と同様、しばらくは 45回転バインダーアルバムも併売されたものの、最終的にはアルバム用に 33 1/3回転盤、シングル用に 45回転盤、と使い分けをすることになります。

However, in July 1950, Decca finally made an announcement that it will start releasing 45 rpm records (as well as 33 1/3 rpm LPs and 78 rpms). Decca’s move finally became the deciding factor that the industry regarded 45 rpm records as future replacement of regular 78 rpms — in other words, “single” records. And Decca would, of course, choose the 33 1/3 rpm format for albums, and 45 rpm format for singles, like Capitol already did. But in the meantime, 45 rpm binder albums were also produced and sold for a while.

14.2.6 Columbia: 45 rpm 7-inch (Aug. 5, 1950)

そして、1950年8月、ついに Columbia が45回転盤のテスト導入を開始します。

Then in August 1950, Columbia Records finally made a decision to introduce 45 rpm records, initially as a test basis.

その結果、前回 Pt. 13 セクション 13.1.8 で紹介したように、1951年1月をもって Wallerstein 氏が会長職を外され（Pt. 12 セクション 12.1.2 も参照）、7インチ 33 1/3回転盤はほとんど市場に支持されないまま、フェードアウトしていくことになります。

As a result, Columbia Records’ prexy Edgar Wallerstein was replaced with Jim Conkling (see: Pt. 12 Section 12.1.2 and Pt. 13 Section 13.1.8); and 7-inch 33 1/3 rpm LP format faded out with little market support.

このようにして、回転数競争は「33 1/3 と 45 の共存」（78 は徐々にフェードアウト）という、まっとうなかたちで終わりを告げました。1950年に入ると、ほぼ全てのレーベルが、堰を切ったように「アルバムは 33 1/3回転盤（ごく一部は45回転バインダーアルバムも併売）」「従来の78回転盤の代替としてのシングルは 45回転盤」「旧来の電蓄ユーザ向け互換性として78回転盤も併売」という3スピード対応を行なっていきます。

In this way, “The Battle of The Speeds” ended in a proper way — “33 1/3 rpm and 45 rpm co-existing” (and 78 rpm gradually fading out). In 1950, almost all labels adopted a three-speed format: 33 1/3 rpms for albums (a few 45 rpm binder albums also sold); 45 rpms for singles as a substitute for the conventional 78 rpms; and 78 rpms for compatibility with old phonograph equipments.

その後に発表された EP やコンパクト盤などを含め、この辺りの話は 11年前の当ブログの記事 とも重複しますので、そちらもあわせてご覧ください。

The rest of the story, including “Extended Play” and “Compact LP (Little LP)”, is featured on 1my old blog article, so take a look if you are interested.

14.3 The summary of what I got this time / 自分なりのまとめ

今回は、1948年末〜1950年夏の「回転数競争」時代に、どのレーベルが Columbia (33 1/3 rpm) 陣営、または RCA Victor (45 rpm) 陣営、の「どちらに」「いつ」つこうとしていたか、をみてきました。

This time on Pt. 14, we have learned which label chose which speed — 33 1/3 rpm by Columbia, or 45 rpm by RCA Victor — and when, during the “Battle of the Speeds” period from the late 1948 to the summer of 1950.

このマイクログルーヴ黎明期は、全てのスタジオやプレス工場が、従来からある78回転盤以外に対応できていたわけではないこと、そして、市場（購買層）がどのような反応をするのか見通せなかったこと、から、多くのレーベルが様子見をしていたことが改めて分かりました。

In the early days of “microgroove” records, not all studios and pressing plants were ready to handle microgroove discs, other than the traditional 78 rpm discs. And there was no telling how the market (consumers) would react to the new formats. For these reasons, it is understood that many labels were taking a “wait-and-see” approach.

また当初は、先行してリリースされた Columbia LP (33 1/3 rpm) 陣営に参入するレーベルが非常に多かったこと、その際、最も早くから LP 陣営についたけど独自に LP をマスタリング/カッティングできた Reeves Sound Studios を活用していた Mercury はむしろ例外で、多くのレーベルが Columbia に LP 製造を委託していたこと、なども分かりました。おそらく、当時 Columbia にプレス委託したレーベルの盤は、Columbia 録音カーブでカッティングされていたのでしょう。

We also found that, initially many labels were very much into the Columbia LP (33 1/3 rpm) bandwagon — Columbia LP was released earlier than the announcement of RCA Victor’s 45 rpm. We also learned that many labels outsourced their LP production to Columbia, with the exceptipn of such labels as Mercury, which was one of the first to join the LP bandwagon and utilized Reeves Sound Studios (which was already able to master/cut LPs on its own). I guess the labels that outsourced their pressing to Columbia at the time probably had their LPs cut using Columbia’s recording curve.

一方、先見の名というか、ポピュラーリリースの多かった Capitol は、早々と RCA Victor (45 rpm) 陣営に合流、高速オートチェンジャー機のギミックもあいまって、78回転盤の代替としてのシングル盤メディアの地位を固めます。最初期は RCA Victor にプレス等を委託していたということなので、Capitol は当時から “old” Orthophonic カーブを使っていた可能性が高いことになります。

On the other hand, Capitol, which was a forerunner and had many popular releases, quickly joined the RCA Victor (45 rpm) bandwagon, and together with the gimmick of high-speed auto-changer machines, 45 rpm discs solidified the position as an alternative to 78 rpm discs. Capitoly was likely to have been using the “old” Orthophonic recording curve from the beginning, as they initially outsourced their pressings to RCA Victor.

ここからは個人的な推測ですが、当時のほとんどのレーベルは「急激な変化には戸惑っていた」「市場の推移を見守ってから考えようとしていた」「とりあえず従来からの78回転盤は当分維持」「もし78回転盤を代替するならば Columbia の 33 1/3回転 7インチ盤ではなく、RCA Victor の 45回転 7インチ盤を選ぶ」「一方長時間の78回転バインダーアルバムの代替については、LP でほぼ確定」という雰囲気だったのでしょう。

Following is my personal guess: I believe that most labels at that time might think as follows: “been perplexed by the drastic format changes”; “waiting and seeing how the market would change before making a decision”; “maintaining existing 78 rpms for the time being”; “if the need to replace the 78 rpms, RCA Victor’s 45 rpm 7-inch records would be the best, instead of Columbia’s 33 1/3 rpm 7-inch discs”; “on the other hand, the replacement of the 78 rpm binder albums would definitely LPs”.

だからこそ、LP への参入を表明するレーベルが早くから多くあったのでしょう。そのため、Columbia の 33 1/3 回転 7インチ盤は、ほとんどの他レーベルが出すことなく、1951年にさびしくフェードアウトしていったのでしょう。

This is probably why many labels announced their intention to enter the LP market at such an early stage. It also is probably why Columbia’s 33 1/3 rpm 7-inch LPs soon faded out in 1951, without being released by most of the other labels than Columbia itself.

さてさて、今回の内容をざっくりまとめると、こんな感じでしょうか。

…so, the rough summary of my understanding in this Pt.12 article would be something like this:

次回は、「オーディオ工学」の黎明期、そして AES (Audio Engineering Society) から提案された、史上初の民生用レコード向け「再生用」統一カーブについて学んでいきます。

My next post will feature the dawn of the “Audio Engineering”, as well as the first “Playback” Standardization for commercial records, suggested by the AES (Audio Engineering Society).

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