vinyl / 78rpm / music / audio
Charles Mingus『Tijuana Moods』の1957年セッションテープには、演奏の合間の声と、37箇所の継ぎ目が残っている。2001年の2CDから聞き取れる会話を文字起こしし、テイク番号の欠落とデジタル無音の分布から、失われたものの輪郭を描く。
Charles Mingus’s Tijuana Moods, twenty years on: voices between takes, 37 splices, skipped take numbers and digital silence on the 1957 RCA session tapes.
McDuff-Holloway-Benson-Dukes の Prestige 録音 (1963-65) のセッション・原盤 LP・CD の対応マトリクス。ブックレット/ライナー/ディスコグラフィー間での矛盾。オーバーダブなしのマスターテープは現存するのか。
McDuff-Holloway-Benson-Dukes の録音を時系列で辿る。1963 年 Newark の Front Room から、San Francisco、Los Angeles、Stockholm、NYC スタジオへ。全曲を聴き直し、セッションごとの変化とライブ盤の編集手法を記録する。逆引き CD ガイド付き。
Jack McDuff のオルガン、Red Holloway のテナー、George Benson のギター、Joe Dukes のドラムス。1963〜65 年の Prestige 録音を、セッション単位で聴き直すシリーズ第 1 回。4 人がそれぞれどんなプレイヤーで、なぜ噛み合っていたのかを、本人証言と聴取で書く。
McDuff, Holloway, Benson, Dukes on Prestige: errors in TJD, in CD booklets, even in jazzdisco.org. Two matrices map every session to its LPs and CDs.
McDuff, Holloway, Benson, Dukes — Newark 1963 to NYC 1965, session by session. Live albums reveal overdubbed applause, spliced MCs, and cut choruses.
McDuff, Holloway, Benson, Dukes: their Prestige recordings are scattered across dozens of LPs. Part I looks at who these four were and why they clicked.
Fortune誌1939年9月号の特集記事「Phonograph Records」を一次史料として精読。カルーソーの欠けた基音と脳内補完、家庭と放送局の帯域格差、35セント盤と高域抑制の経済構造、横振動が「残った」経緯。EQカーブという言葉がまだなかった時代の全景を読み解きます。
1959年、ロックフェラー財団の助成で米議会図書館が刊行したレコード保存調査レポートを精読。シェラック、ヴァイナル、アセテートなど素材ごとに異なる劣化の「敵」、ヴァイナル盤における反りの3つのメカニズムと保管温度の影響、内袋のシワが盤面に転写されるビニ焼けの原因と推奨保管方法を概説します。